基本介紹

唐顏真卿麻姑仙壇記是顏真卿楷書碑文代表作品。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。

《麻姑仙壇記》是中國(guó)書法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。

作品簡(jiǎn)介

總體介紹

《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，是顏真卿楷書的代表作。

該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚，有原拓影印本行世。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，以避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。

碑舊在江西臨川，明季毀于火。楷書，據(jù)傳世剪裱本計(jì)共901字。

此碑楷書，莊嚴(yán)雄秀，歷來為人所重。此時(shí)顏真卿楷書風(fēng)格已基本完善，不但結(jié)體緊結(jié)，開張一任自然，而且在筆畫上也從光亮規(guī)整向“屋漏痕”的意趣邁進(jìn)了。歐陽(yáng)修《集古錄》中說：“此碑遒峻緊結(jié)，尤為精悍，筆畫巨細(xì)皆有法。”

今人張彥生《善本碑帖錄》稱：所使拓本為橫刻帖本，傳宋時(shí)有原墨跡木刻本。碑刻原在江西建昌府南城縣西南二十二里山頂。今已無原碑拓傳世。傳此帖本有大、中、小三種，因原石均佚，故難尋佳本。據(jù)載，宋刻帖本就有張之洞、何子貞、端方、羅振玉藏本和戴熙、趙子謙跋本等數(shù)種，可見此刻帖傳世情況的復(fù)雜。今人馬子云《碑帖鑒定》稱：聞何紹基（子貞）藏宋拓本，后為顏韻伯藏，現(xiàn)不知為何人所藏。又稱原石為雷火所破，元建昌知府梁伯達(dá)重建。然元刻本今也罕見。以后又有唐晏云本，忠義堂何氏本、黃氏本，惟唐氏刻本最善，何氏本最劣。《校碑隨筆》云：上海原石石印本，即羅振玉所藏，有張廷濟(jì)跋，現(xiàn)也不知存于何處。

大字本，拓本。字徑約5厘米，現(xiàn)存兩種善本：其一為明藩益王朱祜濱重刻本，書法端嚴(yán)整肅(藏于北京故宮博物院)；其二為清戴熙跋本的影印本（藏上海博物館），點(diǎn)畫清晰，極少漫漶。

中字本，拓本。字徑近2厘米。首見南宋留元?jiǎng)偂吨伊x堂帖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。歷來金石家著錄，均言大、小字本，未及于中字本。元明時(shí)期未見重視，清代有多種翻刻中字本行世，已無足觀。

小字本，拓本。字徑1厘米左右。凡46行，901字。據(jù)張彥生《善本碑帖錄》，宋刻帖不見收入小字本。明刻《停云館帖》始收入，世傳以南城刻本為貴。最早拓本為上海郭若愚藏本，石完整，字清晰，入藏北京故宮博物院。

發(fā)展

后來的《顏家廟碑》渾厚過之，但寬博、端莊、剛毅、沉雄有所不及。

地位

《麻姑仙壇記》是中國(guó)書法史上的典范之作，是我們學(xué)習(xí)楷書的優(yōu)秀范本之一。

內(nèi)容介紹

釋文

有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記

顏真卿撰并書

麻姑者，葛稚川《神仙傳》云：王遠(yuǎn)，字方平，欲東之括蒼山，過吳蔡經(jīng)家，教其尸解，如蛇蟬也。經(jīng)去十余年忽還，語(yǔ)家言：“七月七日王君當(dāng)來”。過到期日，方平乘羽車，駕五龍，各異色，旌旗導(dǎo)從，威儀赫弈，如大將也。既至，坐須臾，引見經(jīng)父兄。因遣人與麻姑相聞，亦莫知麻姑是何神也。言：王方平敬報(bào)，久不行民間，今來在此，想麻姑能暫來。有頃信還，但聞其語(yǔ)，不見所使人。曰：“麻姑再拜，不見忽已五百余年。尊卑有序，修敬無階。思念久，煩信，承在彼登山顛倒，而先被記，當(dāng)按行蓬萊，今便暫往，如是便還，還即親觀，愿不即去?！比绱藘蓵r(shí)間，麻姑來，來時(shí)不先聞人馬聲。既至，從官當(dāng)半于方平也。麻姑至，蔡經(jīng)亦舉家見之。是好女子，年十八九許，頂中作髻，余髪垂之至要。其衣有文章，而非錦綺，光彩耀日，不可名字，皆世所無有也。得見方平，方平為起立。坐定，各進(jìn)行廚。金盤玉杯，無限美膳，多是諸華，而香氣達(dá)于內(nèi)外，擗麟脯行之。麻姑自言：“接侍以來見東海三為桑田；向間蓬萊水，乃淺于往者，會(huì)時(shí)略半也，豈將復(fù)還為陸陵乎？”方平笑曰：“圣人皆言海中行復(fù)揚(yáng)塵也?！甭楣糜姴探?jīng)母及婦，經(jīng)弟婦新產(chǎn)數(shù)十日，麻姑望見之，已知，曰：“噫，且止勿前?！奔辞笊僭S米，便以擲之，墮地即成丹沙；方平笑曰：“姑故年少，吾了不喜復(fù)作此曹狡獪變化也。”麻姑手似鳥爪，蔡經(jīng)心中念言：背蛘時(shí)，得此爪以杷背，乃佳也。方平已知經(jīng)心中念言，即使人牽經(jīng)鞭之，曰：“麻姑者神人，汝何忽謂其爪可以杷背耶？”見鞭著經(jīng)背，亦不見有人持鞭者。方平告經(jīng)曰：“吾鞭不可妄得也?！贝髿v三年，真卿刺撫州，按圖經(jīng)南城縣有麻姑山，頂有古壇，相傳云麻姑于此得道。壇東南有池，中有紅蓮，近忽變碧，今又白矣；池北下壇，傍有杉松，松皆偃蓋，時(shí)聞步虛鐘磬之音；東南有瀑布，淙下三百余尺；東北有石崇觀，高石中猶有螺蚌殼，或以為桑田所變；西北有麻源，謝靈運(yùn)詩(shī)題：入華子岡，是麻源第三谷，恐其處也；源口有神，祈雨輒應(yīng)。開元中，道士鄧紫陽(yáng)于此習(xí)道，蒙召入大同殿修功德。廿七年，忽見虎駕龍車，二人執(zhí)節(jié)于庭中，顧謂其友竹務(wù)猷曰：“此迎我也，可為吾奏，愿欲歸葬本山?！比哉?qǐng)立廟于壇側(cè)，玄宗從之。天寶五載，投龍于瀑布，石池中有黃龍見，玄宗感焉，乃命增修仙宇真儀，侍從云鶴之類于戲。自麻姑發(fā)跡于茲，嶺南真遺壇于龜源，花姑表異于井山，今女道士黎瓊仙，年八十而容色益少，曾妙行夢(mèng)瓊仙，而飡花絕粒。紫陽(yáng)侄男曰：德誠(chéng)，繼修香火；弟子譚仙巖，法籙尊嚴(yán)。而史玄洞，左通玄，鄒郁華，皆清虛服道。非夫地氣殊異，江山炳靈，則曷由纂懿流光，若斯之盛者矣。真卿幸承余烈，敢刻金石而志之，時(shí)則六年夏四月也。

作者介紹

顏真卿（709-785）唐書法家、大臣。字清臣。京兆萬年（今陜西西安）人。顏師古五世重孫。開元進(jìn)士。博學(xué)工辭，事親至孝。擢制科，遷侍御史，為楊國(guó)忠所惡。后出為平原太守，世稱顏平原。安祿山叛亂，他與兄杲卿起兵討伐，聯(lián)結(jié)附近十七郡，被推為盟主，拜戶部侍郎，加河北招討使，會(huì)兵二十萬，使叛軍不敢急攻潼關(guān)。后見肅宗，授吏部尚書，遷御史大夫，出為馮翊太守，坐讒遭貶。代宗時(shí)，再任尚書右丞，封魯郡開國(guó)公，稱顏魯公。德宗即位，他為盧杞所惡，改太子太師。李希烈反叛，派他前往勸諭。李希烈對(duì)他威脅誘逼，他堅(jiān)貞.不屈，被縊死。書法初學(xué)褚遂良，后學(xué)張旭筆法。正楷端莊雄偉，氣勢(shì)開張；行書遒勁郁勃，古法為之一交，人稱“顏體”。傳世碑刻以《李元靖碑》、《顏勤禮碑》、《顏家廟碑》、《多寶塔碑》、《麻姑仙壇記》等為著。行書有《爭(zhēng)座位貼》。書跡有《自書告身》及《祭侄文稿》等，后人輯有《顏魯公文集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

書法特征

據(jù)載，顏真卿的書法受姻親殷氏影響較大，又吸取褚遂良和張旭的筆法，也與懷素討論過用筆的訣竅。中年以后，他終于突破“初唐四家”瘦硬書風(fēng)的窠臼，集眾家之長(zhǎng)，出繩墨之外，創(chuàng)造出一種筋肉豐滿、骨骼雄健的新書體，后人稱之為“顏體”。其書點(diǎn)畫厚重飽滿，結(jié)體寬博端正，章法茂密豐實(shí)，體現(xiàn)出豪邁雄強(qiáng)、莊重挺拔的藝術(shù)風(fēng)格。

后人評(píng)價(jià)

北宋朱長(zhǎng)文在《續(xù)書斷》中把顏真卿書尊為“神品”，并說：“其發(fā)于筆翰，則剛毅雄特，體嚴(yán)法備，如忠臣義士，正色立朝，臨大節(jié)而不可奪也?！?/p>

其他信息

結(jié)體特征

要臨寫好《麻姑仙壇記》，除了對(duì)其筆畫特征有一個(gè)明確的理解外，還必須掌握其基本的結(jié)體特征。這里將簡(jiǎn)單介紹它的結(jié)體特征。

1．結(jié)構(gòu)下壓，靜中寓動(dòng)?！堵楣孟蓧洝分械拿總€(gè)字，其結(jié)構(gòu)極盡變化，但其中有許多字是重心下移，妙在平中見奇，給人以一種端莊、憨厚的感覺，越看越讓人覺得可愛。而且有些字的筆畫處理非常到位，靜中寓動(dòng)，妙趣橫生。如圖1中的“半”、“華”二字。

2．四角撐滿，端嚴(yán)緊密?！堵楣孟蓧洝返慕Y(jié)體筆勢(shì)開張，四滿方正。其筆畫組合疏密均勻，嚴(yán)整不懈，平穩(wěn)雄健。如圖1中的“倒”、“蔡”二字。

3．凝重古樸，寓巧于拙。清傅山云：“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！边@在理論上給人一種新的審美觀點(diǎn)。然而顏真卿卻早就將這一審美觀念付諸于其書法作品中，《麻姑仙壇記》便是很好的—例。如圖1中的“何”字、“麻”字，這蓄勢(shì)藏鋒的筆法，分熔篆鑄的線條，還有這氣勢(shì)恢弘的結(jié)體，無不顯示出它的“拙”味。此外，我們?cè)谄肺镀洹白尽钡耐瑫r(shí)，還能感覺到“巧”的氣息。

4．體態(tài)沉雄，氣象恢弘?！堵楣孟蓧洝分?，每個(gè)字都是體態(tài)沉雄，氣象恢弘，這是該碑結(jié)體上的一個(gè)奧妙。尤其是在一些左右結(jié)構(gòu)的字上，它并不講求穿插，而是恰恰相反，盡量在體態(tài)上使左右各自獨(dú)立，但神情上又要形成藝術(shù)整體，這樣就使得該碑沉雄、圓渾而又蒼老。如圖1中的“顏”、“謂”二字。

結(jié)體分析

顏真卿《麻姑仙壇記》風(fēng)格拙樸古雅、內(nèi)斂含蓄，融篆籀之氣于楷法，線條如萬歲枯藤，結(jié)體寬博大方，寓奇逸于剛正，真可謂蒼古沉雄，筋骨盡備，內(nèi)蘊(yùn)宏博，儀態(tài)萬端。下面我們對(duì)單個(gè)字進(jìn)行分析。

“日”字，結(jié)體高雄，取篆之縱勢(shì)，法隸之寬博。仔細(xì)審視，其左豎如篆豎微傾，橫畫起筆不與豎畫相接，折畫折中帶轉(zhuǎn)，重筋含骨。其豎畫如弩，直中見弧，中橫圓厚，下橫左實(shí)右虛，與上橫左虛右實(shí)相映成趣，使端莊之中透出靈氣，呈意密形疏之意象。

“光”字，可以說是以篆意入楷的典型范例?！盎稹辈拷枳?，結(jié)體高偉軒昂。整個(gè)字布白上密下疏，筆畫沉重、堅(jiān)實(shí)、勁挺、拙澀。其點(diǎn)畫各具其法，筆勢(shì)縱橫有象，臨寫時(shí)要留心渾宏氣質(zhì)的表現(xiàn)，不可寫得圓、嫩、弱、乏。

“往”字，左右兩豎均著意向外寫開，形成筆畫四周布滿、中間空闊、全字撐足之形勢(shì)。此字除左部寫得特別峻偉、右部寫得方正而參差外，尤為驚絕處是最后—一橫的斜仰寫法，看上去給人以向外縱去的動(dòng)感。

“?！弊炙慕钦紳M，撐成渾宏格式，給人以體格堅(jiān)實(shí)、精神充沛之感。細(xì)觀之，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)，此字右部上下分開，虛白有“海闊天空”之朗；左右錯(cuò)位，使中部有“虛懷若谷”之概。全字密處凝于右下部，中上部卻十分空疏，真是寬處愈寬、密處愈密。右部“每”上邊—短撇落筆千鈞，使空處不虛；下邊筆畫提筆著大力寫細(xì)挺，使密處不迫。這種疏處造密、密處令疏的手法，實(shí)令人贊嘆。其中間一橫左探，以使左右緊挽不至渙散；下面橫畫收筆頓收，更使全字向外擴(kuò)張之力加強(qiáng)，令人心藹神馳。

“在”字用筆直取古文凝重之趣，復(fù)加掀雷揭電之勢(shì)。該字結(jié)體雄峻而又有“對(duì)此若倒東南傾”之險(xiǎn)，中間留白特整特疏，且與四周留白相連接，甚有太廟穹蒼、浩氣流走之勢(shì)。全字既雄且險(xiǎn)，留白彌滿且疏。

“成”字給人以雍容寬博的感覺。其左撇與戈鉤的支撐，使全字形成均衡對(duì)稱體態(tài)；橫畫上移，鉤畫寫滿，撇畫加長(zhǎng)，使全字氣格充沛。由于此字用筆堅(jiān)實(shí)沉穩(wěn)，留白形狀整且圓渾，故給人以平和端莊之感。

“其”字結(jié)體中正寬博，用筆厚重沉雄。其用筆按中見提，左輕右重，筆畫于規(guī)整中有長(zhǎng)短之別，下面兩點(diǎn)略偏右，使字在謹(jǐn)嚴(yán)中見活氣。

“立”字用筆端正，方圓互見，結(jié)體偉岸、謹(jǐn)嚴(yán)。其點(diǎn)畫起筆較高；上橫畫稍長(zhǎng)，使整個(gè)格局顯得飽滿；兩點(diǎn)取篆之意，似隸之形，高且內(nèi)傾；長(zhǎng)橫斜落筆，使起筆處呈方形，整個(gè)橫畫直勁，骨力甚強(qiáng)，收筆微作點(diǎn)狀，圓按回鋒，使之充滿篆籀之氣。

“王”字穩(wěn)重高闊，上橫下覆，下兩橫微仰，取篆之意，平穩(wěn)中有變化，讀之感到威而不猛，有莊重沉穆之勢(shì)。

“而”字體格舒展博大，用筆尤顯剛勁。該字橫畫較長(zhǎng)，將上部占滿，致成寬博格局；撇畫偏左，又透險(xiǎn)勢(shì)，下部穩(wěn)實(shí)堅(jiān)勁，四豎筆有垂露、有懸針，或上粗、或下重，無一同者；鉤畫堅(jiān)實(shí)勁利，銳氣中見沉穩(wěn)。

《麻姑仙壇記》的書法是后人臨習(xí)的優(yōu)秀范本，碑刻對(duì)后世書壇名家有著不可估量的借鑒價(jià)值。

筆畫特征

顏真卿書法作品眾多，風(fēng)格多樣，絕少雷同，但總體上都表現(xiàn)出莊重、郁勃的風(fēng)貌?！堵楣孟蓧洝返挠霉P以篆法入楷，骨力挺拔，起筆、收筆多藏頭護(hù)尾，精力內(nèi)蘊(yùn)，含而不露。下面將具體分析各種筆畫的特征，以便進(jìn)一步幫助大家臨寫。

1．點(diǎn)畫

點(diǎn)是構(gòu)成漢字的一種重要筆畫，許多筆畫都是由點(diǎn)而出，由點(diǎn)而收。點(diǎn)在“永字八法”中叫做“側(cè)”，因筆鋒顧左瞰右，審其勢(shì)而側(cè)之，故稱之“側(cè)”。王羲之云：“倘一點(diǎn)失所，若美入之病一目；—畫失節(jié)，如壯士之折一眩?！狈e點(diǎn)成畫，積畫成字，積字成篇，由是可見，要學(xué)好書法，就必須先把點(diǎn)學(xué)好。《麻姑仙壇記》中點(diǎn)畫寫法多變，形態(tài)上有方、圓、長(zhǎng)、橫、斜、挑諸多種類，但每畫無不落筆峻勁，呼應(yīng)莊和。

右側(cè)點(diǎn)是該碑中用得最多的一種，如圖4中“字”字上點(diǎn)。這種點(diǎn)畫狀如瓜子，上光下圓，如欲滴之露，富有張力美。有時(shí)，該點(diǎn)略微彎曲，以顯柔勁之姿。

左側(cè)點(diǎn)是該碑中獨(dú)具特色的一種點(diǎn)畫，其位置與右側(cè)點(diǎn)一樣，距離字中心較遠(yuǎn)，充分體現(xiàn)了顏?zhàn)謨?nèi)松外緊的特點(diǎn)。如圖4中“少”字左點(diǎn)。

《麻姑仙壇記》中的點(diǎn)變化多樣，“被”字首點(diǎn)以短橫來替代，“麻”字上點(diǎn)則變?yōu)樨Q點(diǎn)，“亦”字左下點(diǎn)變?yōu)樘酎c(diǎn)。即使是同樣的曾頭點(diǎn)，在該碑中也是變化無窮，“弟”字上兩點(diǎn)寫成“八”字狀，這是顏?zhàn)值耐ㄓ脤懛?，該碑也不例外；但“并”字上兩點(diǎn)卻寫成了兩小撇，一出鋒銳一出鋒鈍；到了“美”字，則又變化成“羊首法”，這是借鑒篆法的寫法，使字更顯生動(dòng)。當(dāng)有三點(diǎn)在—起時(shí)，它又用三小直并列來代替，“經(jīng)”字左下三點(diǎn)；而該字的右部幾點(diǎn)則以行書筆意將上下兩點(diǎn)連寫，使整個(gè)字顯得非常靈動(dòng)?！堵楣孟蓧洝分械狞c(diǎn)畫還有許多不同的寫法，臨寫時(shí)一定要仔細(xì)觀察，注意歸納。

2．橫畫

橫畫在“永字八法”中稱“勒”，它主要起字的骨架作用。南宋姜夔云：“橫直畫者，字之體骨?！蓖豸酥畬?duì)橫畫的寫法也有這樣的論述：“若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的橫畫，均取斜勢(shì)，左低右高，但角度不大，起筆處多見方筆，收筆時(shí)則以圓筆藏鋒為主。其橫畫并無《勤禮碑》那樣強(qiáng)烈的粗細(xì)對(duì)比，而以相近的筆畫精心排列，顯得沉穩(wěn)、端莊。如果有幾個(gè)橫畫并列一字中，也無《勤禮碑》中左尖、右尖之變化，—任粗細(xì)如一，更顯挺拔雄健、古樸凝重。

該碑中橫畫的變化多見于行筆過程中，書寫時(shí)，筆鋒稍有抖動(dòng)，不是—滑而過、平鋪直敘，需略帶些“屋漏痕”之意。其粗細(xì)變化莫測(cè)，韻味無窮，忽而左邊粗，忽而右邊粗，忽而中間粗，運(yùn)筆熟中帶生。多橫的字，其橫畫上下間距均勻，左右參差不齊，長(zhǎng)短配合，在變化中體現(xiàn)生動(dòng)自然。

右圖中，“十”字長(zhǎng)橫用分法行筆，筆毫平鋪，萬毫齊力，故筆畫顯得很精勁；“手”字下橫起筆重而粗，收筆圓而較輕，與中間短橫形成明顯對(duì)比；而“言”字和“王”字，其橫畫較多，但它們卻極盡變化，無一筆雷同，兼用篆籀、古隸筆法人楷，故其筆畫顯得質(zhì)重遒厚。

總的來說，《麻姑仙壇記》中橫畫的起筆較慢，在運(yùn)筆時(shí)速度比起筆適當(dāng)快些，以便產(chǎn)生力度，藏鋒收筆稍慢，以避輕飄板滯。這些都是在臨寫該碑時(shí)要注意的問題。

3．豎畫

豎畫在漢字結(jié)構(gòu)中起支柱作用。古人云：“豎如萬歲枯藤?！币虼?，豎在結(jié)字中占重要位置?！堵楣孟蓧洝分械呢Q畫，由于所處的部位不同，因此筆法、筆勢(shì)也不盡相同：如處于字的左邊，則向左彎曲；如處于字的右邊，則一般向右彎曲，以取得外拓之勢(shì)?！吧健弊值呢Q畫微向左靠，其形狀則微微向左彎曲。“川”字，中間豎為垂露豎，起筆重按，中鋒向下行筆，最后回鋒收筆，形同水滴，垂而不落，而第三筆則為懸針豎，用筆健挺渾厚，兩豎與豎撇并立，使該字有頂天立地之態(tài)。

4．撇畫

撇在“永字八法”中稱為“掠”，取飛燕掠檐而下之意。其出鋒時(shí)要爽利展開，但力量要送到，不可虛尖。唐太宗李世民曰：“為撇必掠，貴險(xiǎn)而勁?！薄堵楣孟蓧洝分械钠伯嬆驿h著紙，隨即頓筆，順勢(shì)中鋒力行，逐漸提收，力送筆端，沉著矯健，如斷犀象之牙，無半點(diǎn)靡弱之氣。

“方”字撇畫用篆籀法，行筆時(shí)筆亳亦鋪亦堆，筆象沉郁雄強(qiáng)；而“爪”字上撇為短撇，逆鋒起筆后極力兩面削鋒出筆，勁速鋒銳；“大”字為長(zhǎng)弧撇，其弧度較勻稱，而且．筋骨蒼勁、堅(jiān)韌、厚重；“威”字左撇則是回鋒撇，是該碑較為典型的一種撇畫，用篆籀法向左下弧行，筆行至下鉤處，即提筆略縮回，繼續(xù)循勢(shì)向左下頓筆圓足后退回，待筆直鋒正、蓄勢(shì)已足后，用爆發(fā)力向左或左上方超出，使出鋒處銳如短刺。

5．捺畫

捺在“永字八法”中稱為“磔”。清包世臣在《藝舟雙楫》中云：“捺為磔者，勒筆右行，鋪平筆鋒，盡力開散而急發(fā)之?！碧铺谝苍疲骸盀椴ū仨荩F三折而遣亳?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的捺畫獨(dú)具特色，與顏真卿其他帖中的捺法有較大區(qū)別。其尾部捺腳變化最為豐富，似乎有兩個(gè)鋒尖，一長(zhǎng)一短，中間凹陷，筆畫的腰部有時(shí)略顯側(cè)鋒，下部邊緣出現(xiàn)折線狀，捺腳處具有一種金石韻味的殘缺美。

圖7中“及”字捺畫為斜捺。此種捺如向下凸的弧線，有時(shí)在后面還有一小段直線，行筆往下而鋒乃漸開，畫亦漸粗，至三分之二處畫已最粗，駐筆微頓，縮回，再拖鋒出筆，顯得老練遒勁。圖7中“之”字的捺畫是平捺，一波三折、“蠶頭燕尾”，粗細(xì)、方向也隨勢(shì)調(diào)整，戰(zhàn)筆外發(fā)，得意后徐徐出之，古意盎然。

6．鉤畫

鉤在“永字八法”中稱“趯”，即跳躍的意思。王羲之云：“鉤如勁松倒折，落掛石崖?！鼻灏莱荚疲骸般^之超者，如入之趯腳，其力初不在腳，猝然引發(fā)，而全力遂注腳尖，故鉤末斷不可作飄勢(shì)挫鋒，有失趯之義也?！?/p>

《麻姑仙壇記》中的鉤畫特征是鉤尖短小尖利，狀如鳥嘴，下部重頓，呈垂露狀，古樸渾厚。有些鉤稍出鋒，有些鉤干脆不出鋒，將其隱跡于豎中，含蓄而凝重，筋力內(nèi)含，鋒隱勢(shì)存。在寫鉤時(shí)，還要特別注意此碑用筆的一個(gè)重要特征——篆籀、古隸法。如圖8“色”字、“忽”字、“求”字的鉤畫。

7．折畫

折畫是由橫畫和豎畫組合而成的筆畫，寫好該畫的關(guān)鍵是要把兩筆的結(jié)合處寫好。《麻姑仙壇記》中的折畫以圓折為主，緩折輕頓，橫與豎的粗細(xì)差別不大。它主要有三種：第一種如圖8中的“神”字，此折內(nèi)外皆圓，完全是運(yùn)用篆書的書寫技巧；第二種折是外圓內(nèi)方折，如圖8中的“再”字；第三種如圖8中的“便”字，折分成兩筆完成，先寫橫畫，至折處再起筆寫豎，兩筆之間筆斷意連。

8．挑畫

南宋姜夔在《續(xù)書譜》中指出：“挑趯者，字之步履，欲其沉實(shí)，或長(zhǎng)，或短，或向上，或向下，或向左，或向右，或輕出而肖斜，或隨衄而峻發(fā)，名隨字之用處?！薄堵楣孟蓧洝分械奶粞首兓S富，但有一個(gè)明顯的特征是起筆較重，出鋒較短，尤其是“三點(diǎn)水”中的挑畫更為明顯，給人以犀利、剛勁的感覺。如圖8中“汝”字：“括”字、“瀑”字的挑畫。