基本介紹

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（International Film Festival Rotterdam）誕生于1972年，是電影界深獲好評(píng)的國(guó)際電影節(jié)，聚焦非商業(yè)電影與紀(jì)錄片作品，通常于每年的1月舉行。作為歐洲甚至世界上享有盛譽(yù)的電影節(jié)，鹿特丹國(guó)際電影節(jié)是世界新銳導(dǎo)演“最重要的舞臺(tái)”，與戛納電影節(jié)、柏林電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)、洛迦諾電影節(jié)一起被譽(yù)為歐洲五大電影節(jié)。

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)自誕生之日起就被貼上了“獨(dú)立”、“反叛”、“實(shí)驗(yàn)”、“創(chuàng)新”等特色標(biāo)簽，因重視挖掘和培養(yǎng)新銳導(dǎo)演而被稱為“世界新銳導(dǎo)演最重要的舞臺(tái)”。中國(guó)多位知名導(dǎo)演如賈樟柯、王小帥、張?jiān)錈畹热说淖髌?，都曾參加過(guò)此電影節(jié)。

內(nèi)容介紹

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)不僅被稱為“世界新銳導(dǎo)演的最重要舞臺(tái)”，對(duì)于中國(guó)獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)也是最為重要的一個(gè)西方電影節(jié)。王小帥、張?jiān)?、賈樟柯、婁燁等不少中國(guó)第六代導(dǎo)演都曾在鹿特丹這座巨大的實(shí)驗(yàn)城市上獲得過(guò)HBF基金的資助，從而制作出了個(gè)人色彩濃烈的獨(dú)立影像，向世界展示了日益成長(zhǎng)并且多元化的中國(guó)面貌。

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)是對(duì)中國(guó)電影，確切說(shuō)是對(duì)中國(guó)獨(dú)立電影最重要的一個(gè)西方電影節(jié)，卻很少被這個(gè)行業(yè)之外的人所了解。當(dāng)年王小帥、張?jiān)?、何建軍等人剛起步的時(shí)候，他們那幾部等于是開啟了中國(guó)獨(dú)立電影時(shí)代的作品都曾在這里展示過(guò)；1994年，電影局下文封殺田壯壯，王小帥，張?jiān)?，吳文光等七個(gè)導(dǎo)演的“七君子事件”就是他們“私自”參加這個(gè)電影節(jié)的直接后果。電影節(jié)有一個(gè)HBF基金，專門資助發(fā)展中國(guó)家的電影制作，中國(guó)那些為人所知的獨(dú)立電影導(dǎo)演們，幾乎每一個(gè)都得到過(guò)它的資助，從張?jiān)谓ㄜ?，王小帥，丁建成到賈樟柯，幾乎是一個(gè)可以貫穿起中國(guó)獨(dú)立電影發(fā)展史的名單。

獲獎(jiǎng)記錄

獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置

荷蘭鹿特丹電影節(jié)宣揚(yáng)的是個(gè)人主義，是年輕人的能量。它的核心部分老虎獎(jiǎng)競(jìng)賽單元，就是針對(duì)年輕作者的，十五部作品只接受處女作或第二部作品，老虎獎(jiǎng)一共三個(gè)，也不分高下。這在全世界電影節(jié)都少見，除了充分說(shuō)明他們反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，以鼓勵(lì)為先以外，至少還有效避免了評(píng)委們意見的折衷和折衷導(dǎo)致的平庸。鹿特丹的左派立場(chǎng)，更明確地表現(xiàn)對(duì)發(fā)展中國(guó)家電影的支持。當(dāng)前，中國(guó)差不多有三十個(gè)項(xiàng)目獲得過(guò)這筆錢的資助。難得得是，HBF還是與時(shí)俱進(jìn)的，他們專門為DV電影立項(xiàng)，每個(gè)入選項(xiàng)目可以獲得兩萬(wàn)歐元的制作費(fèi)，眾所周知，用這筆錢在中國(guó)完成一部DV作品，像最經(jīng)?？吹降哪欠N，現(xiàn)實(shí)題材，沒多少人，也沒大場(chǎng)面，還是綽綽有余的。鹿特丹的HBF和歐洲其它面向發(fā)展中國(guó)家的電影基金相比，如法國(guó)的南方基金（Fonds Sud Cinéma)和德國(guó)的世界電影基金（World Cinema Fund),是條件最少，門檻最低，因此最具慈善性質(zhì)的一個(gè)，它資助的電影，很多都是沒有市場(chǎng)能力的，不可能進(jìn)入本地院線發(fā)行，令投資者得到回報(bào)，而對(duì)后兩者，一部成本太低，缺乏市場(chǎng)能力的電影，從開始就是不可能被選擇的。這種狀況可能和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)電影市場(chǎng)的能力相關(guān)，但無(wú)論如何是一個(gè)事實(shí)。

獲獎(jiǎng)華人

1993年

張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)的《北京雜種》獲本屆電影節(jié)“最有希望導(dǎo)演獎(jiǎng)”。

1994年

何建軍執(zhí)導(dǎo)的《懸戀》獲本屆電影節(jié)影評(píng)人獎(jiǎng)。

1995年

何建軍執(zhí)導(dǎo)的《郵差》獲本屆電影節(jié)最佳影片和影評(píng)人獎(jiǎng)。

1996年

張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)的《兒子》獲得本屆電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

2000年

婁燁執(zhí)導(dǎo)的《蘇州河》獲得本屆電影節(jié)新銳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

2004年

李康生執(zhí)導(dǎo)的《不見》獲得本屆電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

2006年

韓杰執(zhí)導(dǎo)的《賴小子》獲得本屆電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

2009年

禾家執(zhí)導(dǎo)的《大地》獲得本屆電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

2018年

蔡成杰執(zhí)導(dǎo)的《北方一片蒼?！帆@得本屆電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

2019年

朱聲仄執(zhí)導(dǎo)的《現(xiàn)在完成時(shí)》獲得本屆電影節(jié)金虎獎(jiǎng)。

2022年

高臨陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的《再團(tuán)圓》獲得本屆電影節(jié)主競(jìng)賽評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)及國(guó)際影評(píng)人費(fèi)比西獎(jiǎng)。

其他信息

發(fā)展歷程

前身

1972年夏，資深影迷和影展策劃休伯·巴爾斯（HUBERT BALS）在自己的家鄉(xiāng)鹿特丹城組織了一場(chǎng)被媒體評(píng)論為“相當(dāng)先鋒”的電影展映活動(dòng)，選映的作品多是歐美獨(dú)立制作和先鋒作品，觀眾不過(guò)寥寥十?dāng)?shù)人——這就是鹿特丹國(guó)際電影節(jié)（INTERNATIONAL FILM FESTIVAL ROTTERDAM，簡(jiǎn)稱IFFR）的前身。

改革

鹿特丹電影節(jié)的掌門人自休伯·巴爾斯1988年去世之后，經(jīng)歷了馬可·穆勒（MARCO MULLER，現(xiàn)任威尼斯影展主席）和女掌門人珊德拉等的不同時(shí)期，在2008年走馬上任的魯格·沃夫森（RUTGER WOLFSON）領(lǐng)導(dǎo)下影展不但對(duì)其長(zhǎng)期使用的“老虎”標(biāo)志重新設(shè)計(jì)，替換為一個(gè)憨態(tài)可掬的圓形虎頭（被人戲稱為“乖寶寶”老虎），更加對(duì)影展固有的單元設(shè)置做出重要調(diào)整，依據(jù)時(shí)態(tài)化繁為簡(jiǎn)為三大部分：分別是“光明未來(lái)”（BRIGHT FUTURE）、“幽靈重現(xiàn)”（SPECTRUM）和“訊號(hào)”（SIGNAL），各單元都可包括長(zhǎng)短片、影像裝置展及現(xiàn)場(chǎng)表演?！坝撵`重現(xiàn)”主推資深影人和大師的新作和回顧作品，其中也包括鹿特丹曾經(jīng)熱切關(guān)注的青年導(dǎo)演最近一個(gè)時(shí)期的實(shí)力作品，如中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯的《二十四城記》、何建軍的《水上人家》和應(yīng)亮的《好貓》都進(jìn)入了這個(gè)單元。有趣的是同樣被視作“幽靈”的作品還包括侯孝賢1980年首執(zhí)導(dǎo)筒的作品《就是溜溜的她》——影片最終以團(tuán)圓收?qǐng)龅膲?mèng)幻橋段貼近瓊瑤的愛情故事，卻已經(jīng)呈現(xiàn)對(duì)鄉(xiāng)土的迷戀。

發(fā)展

50多年來(lái)，IFFR依舊能夠走在全球視覺工業(yè)的風(fēng)口浪尖，憑借的正是對(duì)世界各國(guó)尤其是發(fā)展中國(guó)家新晉青年導(dǎo)演的關(guān)注和扶持。而鹿特丹毫不妥協(xié)的選片標(biāo)準(zhǔn)和對(duì)全球獨(dú)立影業(yè)視覺語(yǔ)匯變化的關(guān)注非但未令電影節(jié)成為曲高和寡的小眾事件，反而成就了每年伊始鹿特丹城乃至荷蘭全國(guó)引以為傲的電影盛事；IFFR也與戛納、柏林、威尼斯、洛加諾（瑞士）一起被譽(yù)為歐洲五大電影節(jié)之一，在主要來(lái)自于鹿特丹市政府與贊助商的資金支持下，每屆的鹿特丹影展都不斷做出自我革新，對(duì)以青年人為創(chuàng)作主體的獨(dú)立電影和視覺實(shí)驗(yàn)始終不離不棄。影展本身因?yàn)樗x片的視野、展映影片質(zhì)素和先鋒精神培養(yǎng)了一批自己的忠實(shí)影迷，而各國(guó)青年導(dǎo)演也把鹿特丹視作他們與世界尤其是歐洲對(duì)話的前沿陣地。

現(xiàn)狀

鹿特丹的發(fā)展壯大除了本國(guó)政府和基金會(huì)的支持，也和HBF在發(fā)展中國(guó)家發(fā)揮的持續(xù)的影響力有關(guān)?，F(xiàn)已經(jīng)資助了600多個(gè)項(xiàng)目，每年提供兩次申請(qǐng)，按不同的制作階段給作品提供1到3萬(wàn)歐元不等的輔助金。鹿特丹國(guó)際電影節(jié)年度預(yù)算達(dá)到了480萬(wàn)歐元，分別來(lái)自政府基金、企業(yè)贊助和票房；參展作品一度達(dá)到300部，近兩年都限制在250左右，他們聲稱質(zhì)量永遠(yuǎn)比數(shù)量更重要。包括媒體和產(chǎn)業(yè)場(chǎng)，每天最多可以有27個(gè)影院（廳）同時(shí)展開放映，每個(gè)廳4－5場(chǎng)，這樣每個(gè)作品都可以放映2－4輪。在歐洲，關(guān)于IFFR，有一種說(shuō)法是它是戛納唯一有所忌憚的電影節(jié)。的確，鹿特丹有一種鮮明的左派立場(chǎng)，而戛納，包括努力步戛納后塵的柏林和威尼斯顯然都太主流了。主流有主流的標(biāo)準(zhǔn)和趣味，這正是鹿特丹反對(duì)的。它總是把自己和“獨(dú)立”“反叛”“實(shí)驗(yàn)”這樣的詞聯(lián)系在一起，盡量容納各種風(fēng)格，把每種嘗試都當(dāng)作電影的一種可能性；它在總體傾向上顯示出來(lái)的，絕不是一種優(yōu)雅的趣味，相反這里的很多作品常常是直接和生硬的，正如這個(gè)電影節(jié)本身品性的不易消化。這種立場(chǎng)當(dāng)然不是說(shuō)，而是做出來(lái)的。

活動(dòng)特點(diǎn)

不同于星光無(wú)限的威尼斯、柏林和戛納這歐洲三大影展的是，鹿特丹電影節(jié)是唯一沒有紅地毯儀式的國(guó)際電影節(jié)，它和同樣也是在冬日的風(fēng)雪中舉辦的美國(guó)鹽湖城圣丹斯電影節(jié)一樣倚重影迷和電影專業(yè)人士的眼光、口味和他們匯聚起來(lái)的狂熱力場(chǎng)；而不少后來(lái)蜚聲世界的獨(dú)立電影導(dǎo)演也是在鹿特丹第一次吸引世人矚目，2007年第60屆戛納影展金棕櫚大獎(jiǎng)的羅馬尼亞電影《四月三周兩天》就是鹿特丹資助的導(dǎo)演首作。

1972年6月第1屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)開幕的時(shí)候，只有17位觀眾參加了這個(gè)簇新影展的首場(chǎng)放映，盡管開幕儀式因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)冷清而被迫取消，這卻絲毫沒有影響到當(dāng)時(shí)的影展策劃人休伯·巴爾斯的斗志，他認(rèn)為如果假以時(shí)日，誕生之初就被貼上“非常具有實(shí)驗(yàn)精神”標(biāo)簽的鹿特丹電影節(jié)不但會(huì)成為鹿特丹這個(gè)歐洲首位海港重鎮(zhèn)的文化坐標(biāo)，也會(huì)以絕世獨(dú)立的姿態(tài)為世界電影文化揚(yáng)起一面旗幟。時(shí)至今日，鹿特丹電影節(jié)已經(jīng)成為世界上觀眾人數(shù)第2位的頂級(jí)影展，2007年電影節(jié)的觀眾人數(shù)就已經(jīng)達(dá)到36.7萬(wàn)——鹿特丹電影節(jié)也成長(zhǎng)為形式多元的高素質(zhì)獨(dú)立制作、藝術(shù)電影和實(shí)驗(yàn)電影面向世界最重要的展映和交易平臺(tái)之一，它尤其偏愛來(lái)自“南方”即第三世界國(guó)家特別是亞洲的獨(dú)立新人新作（同時(shí)也有若干單元專門展映歐美藝術(shù)影片）——這種固執(zhí)不從眾的口味堅(jiān)持37年來(lái)似乎未曾動(dòng)搖過(guò)，甚至逐年膨脹的觀眾數(shù)會(huì)令前任主席不無(wú)擔(dān)心，認(rèn)為過(guò)分的大眾化會(huì)影響電影節(jié)本身自我標(biāo)榜的另類口味。

歷屆活動(dòng)

第38屆（2009年）

第38屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)將于1月21日開幕，梁益俊導(dǎo)演的《糞蠅》入選電影節(jié)最重要的獎(jiǎng)項(xiàng)“光明的未來(lái)”的候補(bǔ)名單。羅宏鎮(zhèn)導(dǎo)演的《追擊者》，金景墨導(dǎo)演的《清溪川的狗》，金曲導(dǎo)演的《枯竭》，盧勇石導(dǎo)演的《白日飲酒》等也受邀參加電影節(jié)。

第42屆（2013年）

韓國(guó)導(dǎo)演樸贊郁進(jìn)軍好萊塢的新片《斯托克》成為第42屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)的閉幕作品，將于當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月2日在荷蘭首次亮相。

第43屆（2014年）

第43屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)劇情片競(jìng)賽單元入圍影片均出自全球天賦導(dǎo)演的首部作品或第二部作品。這些影片將共同角逐該單元的三個(gè)“金虎獎(jiǎng)”名額，每部獲獎(jiǎng)作品分別獲贈(zèng)15,000歐元。

第44屆（2015年）

第44屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)，中國(guó)導(dǎo)演禾家攜他的新作《鄂爾多斯騎士》在鹿特丹最大的Pathe影院與歐洲觀眾見面。

第45屆（2016年）

中川雅也擔(dān)任主演的日美合拍電影《貝殼收藏家》近日被入選正在召開的第45屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)Bright Future部門。影片導(dǎo)演坪田義史攜主演中川雅也、橋本愛前往當(dāng)?shù)睾商m出席影片發(fā)布會(huì)。在此次的鹿特丹電影節(jié)上，中川雅也出演的另外兩部電影《戀人們》和《衛(wèi)生間的圣母像》也將與觀眾見面。

第47屆（2018年）

第47屆鹿特丹電影節(jié)獲獎(jiǎng)名單公布?！侗狈揭黄n?！纷鳛槿雵鞲?jìng)賽單元的唯一中國(guó)影片，奪得了鹿特丹電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)金虎獎(jiǎng)。這部由蔡成杰執(zhí)導(dǎo)的電影原名為《小寡婦成仙記》，2017年曾在第11屆FIRST青年影展拿下最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。

第50屆（2021年）

第50屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)公布Harbour單元名單。由賈樟柯、萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制，德格才讓執(zhí)導(dǎo)的電影《他與羅耶戴爾》驚喜入圍，這也是此次唯一入選Harbour單元名單的中國(guó)大陸影片。

第51屆（2022年）

2022年是華語(yǔ)導(dǎo)演或者華語(yǔ)作品參與度非常高的一屆，20多部新老作品在不同單元亮相，香港著名導(dǎo)演胡金銓的經(jīng)典老片《龍門客?！窞橛罢归]幕。動(dòng)畫片《第二個(gè)和第三個(gè)媽媽》入圍主競(jìng)賽單元。旅居美國(guó)的華語(yǔ)獨(dú)立導(dǎo)演楊正帆的《腳注》、馬拉西亞導(dǎo)演陳翠梅導(dǎo)演的《野蠻人入侵》入選海港單元?！队钪嫣剿骶庉嫴俊妨料喙饷魑磥?lái)單元。此外，今年影展的影人聚焦單元，還展映了中國(guó)獨(dú)立導(dǎo)演邱炯炯包括《椒麻堂會(huì)》在內(nèi)的六部作品。