基本介紹

總劇情

一座酒樓的轉(zhuǎn)型反映出八項(xiàng)規(guī)定帶來的中國新氣象；“農(nóng)創(chuàng)客”回村種糧，譜寫了投身“鄉(xiāng)村振興”的青春之歌；猛虎團(tuán)淬煉礪劍，熱血展現(xiàn)新時(shí)代國防和軍隊(duì)建設(shè)；多民族師生攜手奮進(jìn)，共同追夢(mèng)，多維度詮釋“民族團(tuán)結(jié)一家親”；兩代科研工作者磨合互補(bǔ)、攻堅(jiān)克難，實(shí)現(xiàn)5G技術(shù)突破，讓中國標(biāo)準(zhǔn)得到世界認(rèn)可；中國人民和全球友人在浙江義烏這座新興而開放的商業(yè)城市，共贏發(fā)展，實(shí)現(xiàn)理想生活；夢(mèng)工場(chǎng)事業(yè)項(xiàng)目部主任護(hù)航香港創(chuàng)業(yè)青年，共同書寫大灣區(qū)的創(chuàng)業(yè)故事；中國建設(shè)者遠(yuǎn)赴北非，攜手共建綠色清潔能源基地，同心共創(chuàng)美好生活；刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋了公平正義是法治的靈魂和生命；《唐宮夜宴》等“爆款”舞蹈的誕生記，反映了文化自信明顯增強(qiáng)的時(shí)代風(fēng)貌；疫情影響下的眾生，守望互助，展現(xiàn)出全國人民上下一心、同甘共苦、同舟共濟(jì)的偉大抗疫精神。

單元?jiǎng)∏?

《一日三餐》由毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，以“全面從嚴(yán)治黨”為主題，講述靠平民美食腸粉發(fā)家，開起高檔酒樓的一對(duì)父女，在“八項(xiàng)規(guī)定”影響下，轉(zhuǎn)型做家常菜館重獲老百姓喜愛的故事。該單元以三頓宴席為截面，以小見大，抓住人民對(duì)“親”“清”新型政商關(guān)系的期待，反映出“八項(xiàng)規(guī)定”順應(yīng)民心獲得老百姓擁護(hù)。從“管住嘴”開始，帶動(dòng)政治風(fēng)氣、社會(huì)風(fēng)氣之變，展現(xiàn)新時(shí)代全面從嚴(yán)治黨的新氣象和新作為。

《心之所向》由李昂執(zhí)導(dǎo)，以“生態(tài)文明建設(shè)與鄉(xiāng)村振興”為主題，以保障糧食安全為農(nóng)村故事切入口，塑造眾多扎根泥土、有名有姓的可愛群眾和領(lǐng)導(dǎo)干部形象，刻畫他們?cè)谵r(nóng)業(yè)發(fā)展、糧食增收、鄉(xiāng)村振興道路上，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過的奮斗歷程，展望農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化的光明未來。

《礪劍》由毛衛(wèi)寧執(zhí)導(dǎo)，以“國防和軍隊(duì)建設(shè)”為主題，講述陸軍某部猛虎團(tuán)改編為重型合成旅前后，團(tuán)長陳劍鋒（郭曉東飾）帶領(lǐng)官兵克服重重困難，為履行新時(shí)代人民軍隊(duì)使命而砥礪奮斗的故事，塑造了高素質(zhì)、專業(yè)化的新型軍事人才形象，展現(xiàn)了有靈魂、有本事、有血性、有品德的新時(shí)代革命軍人風(fēng)采。

《熱愛》由庫爾班江執(zhí)導(dǎo)，以“鑄牢中華民族共同體意識(shí)”為主題，講述了漢族教練張雷（白宇帆 飾）來到新疆某鎮(zhèn)中學(xué)任教，發(fā)掘各族學(xué)生的足球天賦，幫助少數(shù)民族少年改變?nèi)松\(yùn)的故事。

《未來已來》由楊磊執(zhí)導(dǎo)，以“科技自立自強(qiáng)”為主題，聚焦具有前沿性、未來感且與日常生活關(guān)系密切的5G技術(shù)，以5G無線幀技術(shù)研發(fā)和5G國際標(biāo)準(zhǔn)制定的真實(shí)事件為情節(jié)依托，塑造了深耕探索移動(dòng)通信技術(shù)的科學(xué)家沈逸（董勇 飾）、留學(xué)歸國的青年科技人員樊星（沈月 飾）、移動(dòng)科研院副院長林璐（陳小藝 飾）的生動(dòng)形象，講述了兩代科研工作者磨合互補(bǔ)、攻堅(jiān)克難，實(shí)現(xiàn)5G技術(shù)突破，讓中國標(biāo)準(zhǔn)得到世界認(rèn)可的奮斗歷程。

《理想生活》由滕華濤執(zhí)導(dǎo)，以“人類命運(yùn)共同體”為主題，以G20峰會(huì)后浙江省的高質(zhì)量對(duì)外開放提速增效為背景，以義烏進(jìn)口商品博覽會(huì)、中歐班列和義烏的國際化社區(qū)生活為主線，講述了華僑女孩阿香（楊子姍飾）與西班牙祖父在進(jìn)口展國際部負(fù)責(zé)人彼得曹（陳赫飾）的幫助下達(dá)成和解，以及進(jìn)口食品公司總監(jiān)歐陽雯開拓市場(chǎng)，贏得愛情事業(yè)雙豐收的故事，展現(xiàn)了義烏這十年從“賣出去”，到“買進(jìn)來”，真正成為了“世界小商品之都”，表達(dá)中國同世界分享發(fā)展機(jī)遇的真誠愿望。

《前?！酚蓜⒀┧蓤?zhí)導(dǎo)，以粵港澳大灣區(qū)建設(shè)為切口，通過展現(xiàn)大灣區(qū)青年群體的真實(shí)創(chuàng)業(yè)狀態(tài),表現(xiàn)了他們?cè)谥饓?mèng)過程中的融入感與獲得感，書寫了新一代大灣區(qū)青年的精神風(fēng)貌，體現(xiàn)了兩岸三地同胞“優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)、共同發(fā)展”、“血濃于水”的主題。香港青年葉舟（林一飾），懷揣著一顆用科技服務(wù)老人的夢(mèng)想之心，被前海夢(mèng)工場(chǎng)蓬勃的創(chuàng)業(yè)環(huán)境所吸引而來到這片熱土。項(xiàng)海（黃志忠飾）依托前海夢(mèng)工場(chǎng)，發(fā)揮夢(mèng)工場(chǎng)公益項(xiàng)目市場(chǎng)化的優(yōu)勢(shì)，以港人港味的保姆式企業(yè)服務(wù)與金融覆蓋，支持葉舟攻堅(jiān)克難，實(shí)現(xiàn)創(chuàng)業(yè)理想。這個(gè)香港普通創(chuàng)業(yè)青年從初來乍到，到經(jīng)歷失敗，勇于堅(jiān)持，不忘初心，書寫了他與夢(mèng)工場(chǎng)事業(yè)部主任項(xiàng)海一起互相扶持，互相成就的創(chuàng)業(yè)故事。

《沙漠之光》由安建執(zhí)導(dǎo)，聚焦新時(shí)代“一帶一路”建設(shè)，講述中國建設(shè)者陳宇（王凱飾）遠(yuǎn)赴北非某國，同該國人民攜手共建綠色清潔能源基地，同心共創(chuàng)美好生活的故事。通過當(dāng)?shù)亓羰厣倌旯５囊暯?，展現(xiàn)光伏電站建設(shè)給他們生活命運(yùn)帶來的巨大變化，折射了光伏電站工程的重要意義。

《西鄉(xiāng)明月》由毛衛(wèi)寧擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)、總導(dǎo)演，王逸偉執(zhí)導(dǎo)，以掃黑除惡專項(xiàng)斗爭(zhēng)為切入點(diǎn)，展示法治中國建設(shè)成就。講述了年輕刑警程光輝（王雷飾）與把持農(nóng)村基層政權(quán)的村霸周大齊長達(dá)六年的交鋒與纏斗，最終在督導(dǎo)組的指導(dǎo)和掃黑辦的指揮下，破除黑惡勢(shì)力并成功打掉保護(hù)傘的故事，折射出中國鄉(xiāng)村由人情社會(huì)向法治社會(huì)轉(zhuǎn)變的過程，體現(xiàn)掃黑除惡的深度、廣度與歷史跨度。

《唐宮夜宴》由劉海波執(zhí)導(dǎo)，以“文化建設(shè)”為主題，以河南衛(wèi)視春晚舞蹈節(jié)目《唐宮夜宴》的創(chuàng)作為原型，塑造了以陳冉（白百何飾）、林蓓蓓為代表的新時(shí)代文藝工作者形象，通過講述“爆款”背后的創(chuàng)作故事，生動(dòng)闡明了弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的意義。

《堅(jiān)持》由楊陽執(zhí)導(dǎo)，閆妮、楊玏主演，以“常態(tài)化疫情防控”為主題，通過展現(xiàn)疫情影響下的眾生相，體現(xiàn)國家全面落實(shí)“外防輸入、內(nèi)防反彈”的總體防控策略，以幾組人物構(gòu)成了各自堅(jiān)守戰(zhàn)線又互相勾連、守望相助的人物關(guān)系網(wǎng)，表達(dá)了“當(dāng)你在為別人負(fù)重前行的時(shí)候，也有人在默默保護(hù)著你的家人”的溫暖理念，歌頌了全國人民上下一心、同甘共苦、同舟共濟(jì)的偉大抗疫精神。

參演人員

演員表

白百何 飾 陳冉

張慧雯 飾 易文艷

萬鵬 飾 林蓓蓓

董思怡 飾 王寶圓

張傲月 飾 杜宇飛

隋俊波 飾 曾睿睿

婁藝瀟 飾 羅冰冰

鄭曉寧 飾 孫院

鮑大志 飾 方杰

于洋 飾 丁老師

職員表

出品人 趙依芳、傅斌星(總出品人)、龔宇、孟鈞、孫忠懷、張華立、龔政文、劉昕、華宣飛、沈軍、宋炯明、葛萊、蔡伏青(出品人)、張勇、蔡懷軍、何嵩、甘雨青、曾少華、劉璋飚、尚博英、王永石、李皎、粟皓、王先寧(聯(lián)合出品人)

制作人 傅斌星、楊蓓、方芳、任旭、閆丹丹、焦云飛(總制片人)、王玨、言瑾、姜冬梅、王曉燕、朱珍珍、李黎明、肖莎、周暾、卜亞男(制片人)

監(jiān)制 來穎杰、趙衛(wèi)東、周慶華、王曉暉、謝穎、韓志杰、鄭華平、王寒英、楊星陽、陳潔、王磊卿、蔣小平、哈思挺、黃啟明(總監(jiān)制)、劉智

角色介紹

陳冉(《唐宮夜宴》)

演員 白百何

鄭歌的編導(dǎo)。陳冉從博物館的唐俑身上獲得靈感，決心打造出屬于劇院的精品。在她的編排下，《唐俑復(fù)活》如期完成并入圍荷花獎(jiǎng)決賽。決賽前一個(gè)月，為了突出特色，陳冉將其推倒重來，排成另一個(gè)舞蹈《唐宮夜宴》。雖然最終并未獲獎(jiǎng)，卻贏得了很多人的認(rèn)可，也就有了后來河南衛(wèi)視的春晚邀請(qǐng)，《唐宮夜宴》也因此出圈。

易文艷(《唐宮夜宴》)

演員 張慧雯

鄭歌女首席。易文艷不到20歲進(jìn)入歌舞劇院，她日復(fù)一日，除了吃飯睡覺都在苦練。在頂尖舞者可以連做六個(gè)甚至更多的絞腿蹦子時(shí)，她用無盡的努力去追趕、彌補(bǔ)與強(qiáng)者的差距，在一次次的被比較中贏得鼓勵(lì)和認(rèn)可。從群舞到領(lǐng)舞，從主演到首席，易文艷在劇院一跳就是15年，劇院的群舞換了一撥又一撥，她也從小艷變成了小艷姐。

張雷(《熱愛》)

演員 白宇帆

加尕斯臺(tái)鎮(zhèn)中學(xué)體育老師。師范學(xué)院體育教育專業(yè)畢業(yè)的張雷為求事業(yè)編來到新疆的一所偏遠(yuǎn)學(xué)校任教，因難以融入當(dāng)?shù)厣?，他多次產(chǎn)生離開的念頭，而在他之前早已有許多老師離開。然而在一場(chǎng)足球比賽中，張雷意外發(fā)現(xiàn)學(xué)生們對(duì)于足球的熱愛與天賦，于是不會(huì)踢足球的張雷決心組建一支足球隊(duì)，參加聯(lián)賽改寫孩子們的命運(yùn)。

葉舟(《前?！?

演員 林一

來前海創(chuàng)業(yè)的中國香港青年。葉舟夢(mèng)想以科技服務(wù)老人，研制出擁有自主知識(shí)產(chǎn)權(quán)的健康監(jiān)測(cè)智能手表。而其父母卻希望他能找一份穩(wěn)定工作，回大學(xué)繼續(xù)專心做研究。志不在此的葉舟為此與父親多次發(fā)生激烈爭(zhēng)吵，家庭聚會(huì)總是不歡而散。四處碰壁的葉舟來到充滿機(jī)遇的前海，希望能依托前海優(yōu)越的創(chuàng)業(yè)環(huán)境為自己的項(xiàng)目拼出一席之地。

蔡五味(《一日三餐》單元)

演員 侯勇

腸粉店店主。蔡五味經(jīng)營著一家百年老字號(hào)的腸粉店，地道的口味、良心的價(jià)格廣受街坊四鄰好評(píng)。但女兒蔡云卻認(rèn)為，腸粉店利潤太低，每個(gè)月的營收甚至都無法負(fù)擔(dān)店面的房貸。她認(rèn)為，應(yīng)該趁著春光里老街改造的“東風(fēng)”，把“一日三餐”升級(jí)為高檔酒樓。就這樣，父女倆在經(jīng)營理念上產(chǎn)生了重大分歧。

李心遙(《心之所向》單元)

演員 譚松韻

大同鎮(zhèn)種糧大戶李根富的女兒。李心遙大學(xué)畢業(yè)后留在了杭城，在化妝品店做店長。本來她希望把父母都接到城里來，可是看著年邁的父親在田間忙碌的身影，她的內(nèi)心被觸動(dòng)了。于是，她決定回到農(nóng)村，承包了上千畝地，搞起規(guī)模化經(jīng)營，發(fā)展智慧農(nóng)業(yè)。從城市創(chuàng)業(yè)到農(nóng)村創(chuàng)業(yè)，雖然賽道變了，卻讓她找到了自己的心之所向。

鑒賞評(píng)價(jià)

《唐宮夜宴》單元展現(xiàn)了一個(gè)舞蹈節(jié)目的排練過程和舞者的故事，以及光鮮亮麗的舞臺(tái)背后不為人知的矛盾與困境。該單元開篇用白居易《琵琶行》中的幾段，帶觀眾進(jìn)入節(jié)目的文化意境。白百何飾演的陳冉在博物館觀摩學(xué)習(xí)，帶出了古裝的敘事部分，給觀眾營造出濃厚的文化氛圍，鏡頭調(diào)度帶給觀眾絕佳的觀感。該單元充滿了現(xiàn)實(shí)主義色彩和傳統(tǒng)文化韻味，深刻展現(xiàn)了新時(shí)代文藝工作者堅(jiān)守初心、與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)精神。琵琶女最高光的時(shí)刻是她去表演的路上，是她最有希望的時(shí)候。劇中的這段浪漫回想，不僅打動(dòng)了陳冉，也感染了觀眾，讓人看到了舞蹈的精神內(nèi)核和蓬勃生命力（《齊魯晚報(bào)》、中國發(fā)展網(wǎng)綜合評(píng)）。

其他信息

幕后花絮

該劇每個(gè)主題確定了以后，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)要和該主題方向的創(chuàng)作指導(dǎo)單位以及相關(guān)主管部門進(jìn)行溝通。在他們的指導(dǎo)下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)再進(jìn)一步形成提綱、方案、劇本。每個(gè)單元都曾經(jīng)過至少六七稿創(chuàng)作，并在創(chuàng)作中不斷推翻、調(diào)整。

因劇情需要，《唐宮夜宴》設(shè)置了一場(chǎng)雪景戲。演員們要穿著厚厚的羽絨服在高溫天里演出寒冬的感覺。

《唐宮夜宴》中不少舞蹈演員，是鄭州歌舞劇院的真實(shí)演員。

《唐宮夜宴》的主演張慧雯在拍戲過程中舊傷復(fù)發(fā)，造成膝蓋積水，仍堅(jiān)持起舞。

《一日三餐》的主題是“八項(xiàng)規(guī)定”，編劇郝巖一開始構(gòu)思了一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)干部“回鄉(xiāng)記”，但寫了5稿都被推翻，后來從老舍的《茶館》里找到靈感。

《前海》的編劇在深圳前海夢(mèng)工場(chǎng)展開了將近四個(gè)月的采訪與采風(fēng)工作，整理了近五萬字的文字資料。

《心之所向》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)融入到建德的鄉(xiāng)村建設(shè)中去，不僅從田間地頭找人物找故事，更與地方政府合作策劃了“稻香節(jié)” 。

《礪劍》的編劇堅(jiān)持深入軍隊(duì)調(diào)研，收集了大量軍隊(duì)改革、陸軍合成旅的一手資料和人物素材，甚至為此推遲手術(shù)時(shí)間。

《未來已來》由于專業(yè)性極強(qiáng)，項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)在北京、河北、杭州等多地勘景，真正走入5G科技研究的實(shí)驗(yàn)室中實(shí)地考察，走訪了數(shù)十位5G領(lǐng)域?qū)＜摇?/p>

《礪劍》劇組受疫情影響，有一場(chǎng)部隊(duì)移防、家屬孩子默默送別的感人戲份，因缺少群演，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在軍營內(nèi)部挨家挨戶尋求軍人家屬幫助，才完成這場(chǎng)重頭戲。

在廣州搭景拍攝的《一日三餐》劇組遭遇持續(xù)性臺(tái)風(fēng)暴雨極端天氣，劇組人員頂著狂風(fēng)暴雨通宵搭建數(shù)十米高腳手架，身上流著雨水和汗水，衣服鞋子都沒干過，最終歷時(shí)16天完成了主場(chǎng)景的搭建。

為了真實(shí)還原《一日三餐》單元的“廣東味”，該單元演員專門學(xué)了粵語，日常對(duì)話都用廣東話交流。

《西鄉(xiāng)明月》的拍攝得到了湖北省、武漢市和武漢經(jīng)濟(jì)技術(shù)開發(fā)區(qū)相關(guān)部門的大力支持，為配合劇中的抓捕戲，他們派出了真正的特警部隊(duì)參與拍攝。

《理想生活》前期拍攝場(chǎng)景曾遭暴雨破壞，劇組為不耽誤進(jìn)度，臨時(shí)協(xié)調(diào)轉(zhuǎn)場(chǎng)到其他場(chǎng)景拍攝，而毀壞的場(chǎng)景一天內(nèi)即得到搶修恢復(fù)。

創(chuàng)作背景

該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深度學(xué)習(xí)調(diào)研重要文件和理論文獻(xiàn)，結(jié)合影視創(chuàng)作規(guī)律和主題表達(dá)需求，采用編年體敘事手法，依托政策措施的提出時(shí)間與單元故事的年份背景，對(duì)各單元進(jìn)行順序排布，呈現(xiàn)2012至2022這十年間，人民群眾的生活變化。該劇策劃和創(chuàng)作期間，國家廣電總局電視劇司專門為此召集了30多次策劃會(huì)和劇本論證會(huì)，20多次出函及電話溝通，全力支持各單元選題策劃、采風(fēng)調(diào)研、籌備和拍攝工作。該劇從最初的200多個(gè)選題創(chuàng)意到最終11個(gè)單元，內(nèi)部討論不下100次。11個(gè)單元設(shè)立了11個(gè)攝制組，全劇組近4000人，拍攝地跨越北京、浙江、內(nèi)蒙古、廣東、新疆、河南、寧夏、湖北等十余個(gè)省區(qū)市。

《唐宮夜宴》以河南衛(wèi)視2021春晚節(jié)目《唐宮夜宴》為原型，《我們這十年》項(xiàng)目籌備初期，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搜集整理了200多個(gè)選題方向，《唐宮夜宴》很快吸引了編劇任寶茹、高璇的目光。進(jìn)入創(chuàng)作階段，為了能最真實(shí)地呈現(xiàn)舞者們的工作和生活日常，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)赴鄭州歌舞團(tuán)實(shí)地采風(fēng)十天，每天都泡在訓(xùn)練場(chǎng)和演員宿舍里，和“唐宮”小姐姐以及節(jié)目編導(dǎo)朝夕相處，親身體驗(yàn)《唐宮夜宴》復(fù)排。而前期調(diào)研的電話采訪素材加起來，就不少于15個(gè)小時(shí)。劇中陳冉的原型是鄭州歌舞劇院的編導(dǎo)陳琳，易文艷的原型則是鄭州歌舞劇院的女首席易星艷。在創(chuàng)作過程中，原型演員也給予了兩位編導(dǎo)很多幫助。該劇分別在鄭州歌舞劇院、河南衛(wèi)視等地取景拍攝，不僅河南春晚原班人馬“唐宮小姐姐”們參演，部分幕后主創(chuàng)也本色出演。該單元涉及多個(gè)年代閃回及舞蹈演出，僅兩位主演的造型就有81套，特殊造型還涉及6套舞蹈演出服及唐朝造型。由于該單元有大量舞蹈排練及演出戲，所以演員均有舞蹈基礎(chǔ)，并且全員提前進(jìn)組，進(jìn)行專業(yè)培訓(xùn)。

《熱愛》單元主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在新疆進(jìn)行了充分而細(xì)致的采訪調(diào)研。由于該劇涉及到大量?jī)和輪T以及球賽場(chǎng)景，這給劇組選角和拍攝帶來了較大困難。該單元的兒童群演有上百人，都是從各個(gè)學(xué)校招募而來，需在規(guī)定時(shí)間內(nèi)組織學(xué)生到達(dá)，并現(xiàn)場(chǎng)協(xié)調(diào)好他們的服裝和位置，十分耗時(shí)費(fèi)力。伊犁日照時(shí)間長，晚上十點(diǎn)半天才黑，小演員們?cè)诓賵?chǎng)頂著烈日跑動(dòng)、踢球，工作人員一刻也不敢松懈，要預(yù)防他們中暑以及運(yùn)動(dòng)受傷，時(shí)刻保障著孩子們的安全。相比于文戲，這部劇的運(yùn)動(dòng)戲較多，拍攝難度大，球賽場(chǎng)面對(duì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度的要求非常高。因此各部門工作人員會(huì)提前做大量準(zhǔn)備，精心打磨每一個(gè)細(xì)節(jié)，趕進(jìn)度、保質(zhì)量。

《一日三餐》在廣州搭景拍攝期間，劇組遭遇持續(xù)性臺(tái)風(fēng)暴雨。為按時(shí)搭建好主場(chǎng)景，保障拍攝如期進(jìn)行，劇組人員通宵搭建數(shù)十米高腳手架，頂著狂風(fēng)暴雨在片場(chǎng)搭雨布、設(shè)防雨棚。劇組人員身上夾著雨水和汗水，每天加班加點(diǎn)，歷時(shí)16天完成了主場(chǎng)景的搭建。該單元的腸粉店拍攝地選在廣州荔灣區(qū)荔枝灣涌小紅樓。藝術(shù)總監(jiān)、導(dǎo)演毛衛(wèi)寧復(fù)景后，在小紅樓原有基礎(chǔ)上，加入更能體現(xiàn)廣東特色的騎樓，還原出了原汁原味的粵式老街。

由于疫情等各方面客觀原因，《我們這十年之沙漠之光》雖講述的是跨國故事，但只能在國內(nèi)取景。如何在中國境內(nèi)拍出具有異域風(fēng)情和阿拉伯韻味的故事，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)拍攝的難點(diǎn)。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次前往寧夏、青島等地勘景采風(fēng)，最終確定寧夏中衛(wèi)為主要取景地。該單元首次展現(xiàn)一帶一路建設(shè)，既要表現(xiàn)出光伏行業(yè)的專業(yè)性，又要呈現(xiàn)異域風(fēng)情，涉及到的場(chǎng)景繁多。除沙漠地帶自然風(fēng)光外，光伏產(chǎn)業(yè)基地、北非村莊、沙漠公路、北非小鎮(zhèn)城市等場(chǎng)景都需要搭建、改造。除了外景，還有大量的阿拉伯風(fēng)格的內(nèi)景，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為此搭建了將近3000平米的棚內(nèi)場(chǎng)景來展現(xiàn)。此外，該單元涉及到將近200名外籍群演，演員調(diào)動(dòng)難度大，還涉及到宗教信仰、國別不同、語言不通等問題，在拍攝上，安建導(dǎo)演要花費(fèi)數(shù)倍精力和外籍演員講戲溝通。7月正處盛夏，在沙漠地區(qū)拍攝給創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)帶來了非常大的挑戰(zhàn)。當(dāng)?shù)厣衬畾鉁厣踔粮哌_(dá)四五十度，不僅演員和工作人員歷經(jīng)艱辛，就連拍攝設(shè)備也時(shí)?！棒[別扭”。但在全組人員的努力下，歷經(jīng)20天的拍攝，最終圓滿完成。

作為《我們這十年》中，唯一聚焦粵港澳大灣區(qū)的單元，《前?！返呐臄z經(jīng)歷了重重困難。由于深圳是口岸城市，防疫管理要求嚴(yán)格，劇組克服疫情帶來的人員調(diào)度、場(chǎng)景搭建等方面影響，快速應(yīng)對(duì)，精準(zhǔn)統(tǒng)籌，選擇先在佛山開機(jī)，再轉(zhuǎn)場(chǎng)到深圳夢(mèng)工場(chǎng)。同時(shí)，因?yàn)閯∏樯婕?997年的香港元朗和主角的家，并且同一個(gè)場(chǎng)景要快速翻景到現(xiàn)代香港，場(chǎng)景還原難度大。為了按時(shí)開機(jī)，美術(shù)道具組的工作人員克服佛山的臺(tái)風(fēng)天氣，冒雨趕工，原本18天工期在11天內(nèi)搶工完成，成功保障了《前?！钒磿r(shí)開機(jī)拍攝。

《西鄉(xiāng)明月》有54個(gè)散景，平均每天轉(zhuǎn)場(chǎng)3次。拍攝時(shí)正值武漢最熱的時(shí)候，室外體感溫度常達(dá)40度以上，演員的衣服拍一場(chǎng)戲濕一件。該單元導(dǎo)演王逸偉是攝影出身，在影像構(gòu)成和運(yùn)鏡上頗有造詣和創(chuàng)新，劇中有多個(gè)長鏡頭段落，無論是程光輝最后英模大會(huì)此時(shí)無聲勝有聲的長鏡頭，還是派出所一個(gè)從一樓到頂樓的一鏡到底都彰顯出其獨(dú)到的現(xiàn)實(shí)主義追求。

為了展現(xiàn)新時(shí)代新青年，對(duì)于“兩山理論”、“鄉(xiāng)村振興”和“糧食安全”的理解認(rèn)識(shí)和生動(dòng)實(shí)踐，《心之所向》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)走訪了浙江數(shù)十個(gè)村鎮(zhèn)，最終在杭州建德市找到了以王運(yùn)、郎學(xué)淵、饒成芳、葉瑾等為代表的農(nóng)創(chuàng)客。

《未來已來》創(chuàng)作難度較大。為此，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)做了數(shù)月前期采訪，劇本策劃階段走訪了5G領(lǐng)域數(shù)十名專家，劇本創(chuàng)作也由移動(dòng)研究院專家全程指導(dǎo)。從科研方向的選定到科研細(xì)節(jié)的夯實(shí)，都有一線科研人員深入指導(dǎo)，多位專家把關(guān)。拍攝期間，該單元在移動(dòng)產(chǎn)業(yè)園內(nèi)實(shí)景拍攝，劇中測(cè)試儀器、無人機(jī)、通訊車、基站等均為價(jià)值不菲的真實(shí)設(shè)備，專業(yè)使用均由移動(dòng)專家全程指導(dǎo)。該單元拍攝期間多次經(jīng)歷疫情考驗(yàn)。開機(jī)前遇到義烏疫情，該劇多個(gè)外景地受到影響，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)迅速反應(yīng)，在杭州周邊尋找合適的替代方案，最終實(shí)現(xiàn)劇中跨越幾大洲、差異極大的場(chǎng)景呈現(xiàn)。同時(shí)，連續(xù)半個(gè)多月40多度的杭州高溫也讓劇組備受挑戰(zhàn)。

《理想生活》在拍攝之前，主創(chuàng)認(rèn)真進(jìn)行了選題，最后義烏入選。在調(diào)研期間，劇組曾經(jīng)多次來到義烏，深入國際商貿(mào)城、內(nèi)陸口岸、國際化社區(qū)等地進(jìn)行采訪。該單元在義烏拍攝周期總共歷時(shí)17天，導(dǎo)演滕華濤特意將很多拍攝場(chǎng)景定在佛堂鎮(zhèn)，用義烏當(dāng)?shù)毓沛?zhèn)水鄉(xiāng)的靜謐柔美，和世界小商品之都的商貿(mào)興盛巧妙映襯，觀照出浙江作為高水平對(duì)外開放的前沿陣地在這十年中取得的重大成就和發(fā)展。除佛堂外，劇組還在國際商貿(mào)城一區(qū)、二區(qū)、四區(qū)進(jìn)行了拍攝。為了復(fù)原展會(huì)場(chǎng)景，劇組在博覽中心的配合下搭建了上千平方米的場(chǎng)景，來表現(xiàn)義烏進(jìn)口商品博覽會(huì)的盛況。另外，劇組還在陸港電商小鎮(zhèn)、駱賓王公園等義烏和周邊的數(shù)十個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行了拍攝。由于義烏突發(fā)疫情，該單元原定的拍攝計(jì)劃被打亂。劇組在配合義烏市防疫要求、嚴(yán)格防控的情況下，迅速調(diào)整時(shí)間，統(tǒng)籌安排，在疫情解除后第一時(shí)間復(fù)工，有條不紊地趕進(jìn)度，確保全劇拍攝按時(shí)完成。同時(shí)，今夏義烏的高溫和臺(tái)風(fēng)天氣，也讓劇組接受了嚴(yán)峻考驗(yàn)。