《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）是世界比較權(quán)威的電影雜志，在電影史上影響力極大，1951年4月由電影理論家安德烈·巴贊創(chuàng)辦。

以《電影手冊》編輯部為中心，團(tuán)結(jié)了一批有為青年，大力推行“作者論”，由此展開了“新浪潮”的先聲。編輯部的年輕批評家弗朗索瓦·特呂弗、克勞德·夏布洛爾、讓-呂克·戈達(dá)爾等人，成為日后法國電影新浪潮的扛旗人物，這些優(yōu)秀的導(dǎo)演影響了世界電影的發(fā)展。在這些重要的電影作者的影響下，該雜志直到今天仍保持著獨(dú)立姿態(tài)，促進(jìn)創(chuàng)作實(shí)踐，關(guān)注電影本體的辦刊風(fēng)格。

欄目介紹

《電影手冊》常設(shè)的欄目主要有“作者研究”、“影片分析”、“導(dǎo)演訪談”，以及對許多不同的民族國家電影所做的深度報(bào)道。

作者研究

“作者研究”是該雜志以每期一個(gè)重點(diǎn)人物的形式推出的，這些人物不但有電影史中已成經(jīng)典的大師，比如費(fèi)里尼、伯格曼、帕索里尼等人，也有為新近去世的大師推出的紀(jì)念專輯，比如庫布里克和布萊松專題，同時(shí)還有對正在創(chuàng)作的電影導(dǎo)演進(jìn)行的專題性回顧，比如阿莫多瓦專題，或是北野武專題。進(jìn)入這個(gè)欄目的作者既有以拍攝藝術(shù)片而確立自己地位的電影家，也有在好萊塢商業(yè)電影領(lǐng)域中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的電影導(dǎo)演，比如吳宇森。

影片分析

“影片分析”欄目的重點(diǎn)是針對重要導(dǎo)演的新作進(jìn)行評析。影評家對電影史上一些重要影片所撰寫的重要評述文章，很多都來自這個(gè)部分。比如對《筋疲力盡》、《媽媽和妓女》的介紹，都曾引起極大反響。該欄目也對電影史中的一些經(jīng)典之作進(jìn)行回顧式的評介，比如對雷諾阿影片的介紹，我們幾乎在每個(gè)時(shí)期的《電影手冊》中都可以看到。

導(dǎo)演訪談

“導(dǎo)演訪談”是對正在拍攝新片的重要導(dǎo)演作現(xiàn)場采訪。在其中我們經(jīng)?？梢钥吹今R丁-斯柯塞斯、伍迪-艾倫、阿蘭-帕克、王家衛(wèi)等人的面孔，而他們的肖像也會經(jīng)常出現(xiàn)在該期雜志的封面上。

1999年12月，《電影手冊》雜志現(xiàn)任主編夏爾-戴松來到北京，帶來了與這本雜志的發(fā)展歷史密切相關(guān)的幾部電影作品，在北京電影學(xué)院進(jìn)行了名為“《電影手冊》雜志周”的專題放映，引起很大反響。而此前在3月，他們還在上海調(diào)查中國電影狀況，并將成果發(fā)表在《電影手冊》題為“中國國產(chǎn)”的專輯上。他們對中國新生代導(dǎo)演的創(chuàng)作也表現(xiàn)出極大的興趣，同時(shí)對港臺電影也多有介紹。

創(chuàng)刊宗旨

該雜志創(chuàng)刊宗旨為：倡導(dǎo)戰(zhàn)后法國的年輕電影從業(yè)者，以“直面慘淡的人生，正視淋漓的鮮血”為原則，創(chuàng)作真正樸實(shí)無華、能客觀反映真實(shí)世界的電影作品，高度強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演對電影的靈魂性作用。

獲獎(jiǎng)名單

法國《電影手冊》2014年度十佳名單：

1，《小孩子》（法）導(dǎo)演：布魯諾·杜蒙

2，《再見語言》（法）導(dǎo)演：讓-呂克·戈達(dá)爾

3，《皮囊之下》（英/美/瑞士）導(dǎo)演：喬納森·格雷澤

4，《星圖》（加拿大/美國/德國/法國）導(dǎo)演：大衛(wèi)·柯南伯格

5，《起風(fēng)了》（日）導(dǎo)演：宮崎駿

6，《女性癮者》（丹麥/德國/法國/比利時(shí)/英國）導(dǎo)演：拉斯·馮·提爾

7，《媽咪》（加拿大）導(dǎo)演：澤維爾·多蘭

8，《愛很怪》（美/法）導(dǎo)演：艾拉·薩克斯

9，《天堂》（法）導(dǎo)演:阿蘭·卡瓦利埃

10，《我們善熙》（韓）導(dǎo)演：洪常秀

世界影響

《電影手冊》創(chuàng)刊已五十年，而它與中國電影界的關(guān)系似乎才剛剛建立起來。如果說我們以前對法國電影只能是“遙望”，那么今天，我們也許有機(jī)緣對此前我們一直陌生的東西認(rèn)真地“近觀”。這帶給我們的，無疑是欣喜。

相關(guān)新聞

2020年2月27日，《電影手冊》編輯部發(fā)布了一則聲明，由于《電影手冊》被商人和制片聯(lián)合收購，該雜志15名編輯決定集體離職。