黃遵憲有“詩界革新導(dǎo)師”之稱，他的詩作在日本人士中廣受歡迎，日人贊他為“裁云縫月之高手”。他又以日本歷史、政治、景物、風(fēng)俗等為題材，作《日本雜事詩》200余首，開拓了中國古典詩歌的新境界。他是中國近代文學(xué)史上詩界革命的最早倡導(dǎo)者，他的歌基于現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，同時(shí)也帶有浪漫主義的瑰麗色彩，為資產(chǎn)階級改良派的詩界革命奠定了重要基礎(chǔ)，被譽(yù)為“近代中國走向世界第一人”、“近世詩界三杰”之冠。其代表作《人境廬詩草》、《日本國志》、《日本雜事詩》等。

柳亞子是近代中國著名詩人、民主人士、政治家。他是一個(gè)以詩歌為武器的政治詩人，辛亥革命后柳亞子的詩歌主題轉(zhuǎn)為對這次革命不徹底的批判。五四運(yùn)動(dòng)后他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)入了新時(shí)期，一直歌唱到中華人民共和國成立以后，在中國近代詩歌發(fā)展史上，柳亞子詩詞的“橫空出世”，無疑具有劃時(shí)代的意義，亞子先生畢生都把宋代陳亮的這兩句話：“推倒一世豪杰，開拓萬古心胸”，既作為自己詩詞創(chuàng)作的追求，又作為自己詩詞風(fēng)貌的寫照。其代表作《磨劍室詩詞集》、《磨劍室文錄》、《柳亞子詩詞選》等。

秋瑾是近代文學(xué)史上最杰出的女詩人之一，她是中國女權(quán)和女學(xué)思想的倡導(dǎo)者，終其一生都在為伸張女權(quán)而奮斗，在為革命建國而努力，把婦女運(yùn)動(dòng)與排滿的革命運(yùn)動(dòng)結(jié)合在一起，第一個(gè)為推翻數(shù)千年封建統(tǒng)治而犧牲的女英雄，為婦女解放運(yùn)動(dòng)的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，1907年從容就義于紹興軒亭口，年僅32歲。其代表作：《中國女報(bào)發(fā)刊詞》、《敬告姊妹們》、《看護(hù)學(xué)教程》、《勉女權(quán)》等文章、詩作。詳細(xì)

徐志摩是中國著名現(xiàn)代詩人、散文家，新月派代表詩人。在劍橋兩年深受西方教育的熏陶及歐美浪漫主義和唯美派詩人的影響，奠定其浪漫主義詩風(fēng)，他字句清新，韻律諧和，比喻新奇，想象豐富，意境優(yōu)美，神思飄逸，富于變化，并追求藝術(shù)形式的整飭、華美，具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性，在我國新詩發(fā)展史上曾經(jīng)產(chǎn)生過一定的影響，為新詩的發(fā)展進(jìn)行過種種試驗(yàn)和探索。他的《再別康橋》、《翡冷翠的一夜》、《雪花的快樂》、《偶然》等等都是不朽的名作。詳細(xì)

對于聞一多maigoo小編的印象還是語文課本中的文章，其實(shí)這位是集詩人、學(xué)者、民主斗士三重人格于一身的歷史人物。作為近代著名詩人他是新月派代表，他提出了具體的主張，就是三美：詩的實(shí)力不獨(dú)包括著音樂的美，繪畫的美，并且還有建筑的美，而且他博學(xué)多才，除新詩與古文學(xué)研究外，在美術(shù)、戲劇、書法、篆刻等方面也有相當(dāng)高深的造詣，代表作品《紅燭》、《死水》等等。詳細(xì)

林徽因是中國著名才女之一，她的詩多數(shù)是以個(gè)人情緒的起伏和波瀾為主題，探索生活和愛的哲理。其詩句委婉柔麗，韻律自然，受到文學(xué)界和廣大讀者的贊賞，奠定了她作為詩人的地位。在文學(xué)方面林徽因的著述包括散文、詩歌、小說、劇本、譯文和書信等作品，她的詩作《你是人間四月天》感動(dòng)了一代文學(xué)青年，為建筑學(xué)家她提出修建“城墻公園”，為人民英雄紀(jì)念碑設(shè)計(jì)紋飾和浮雕圖案，并參加中南海懷仁堂的內(nèi)部裝修設(shè)計(jì)，還寫就了《城市規(guī)劃大綱》、《中國建筑發(fā)展的歷史階段》等論著。詳細(xì)

戴望舒是中國現(xiàn)代好的詩人之一，他也在二十年代末和三十年代初因?yàn)槠滹L(fēng)格獨(dú)特的詩作被人稱為現(xiàn)代詩派“詩壇領(lǐng)袖”。他的《雨巷》顯示了新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向，而1929年所創(chuàng)作的《我底記憶》則成為了現(xiàn)代詩派的起點(diǎn)，1936年與卞之琳、孫大雨、梁宗岱、馮至等人創(chuàng)辦了《新詩》月刊，這是中國近代詩壇上重要的文學(xué)期刊之一。他的《雨巷》也是MAIgoo網(wǎng)小編學(xué)生時(shí)代喜歡的詩作之一。

李金發(fā)是中國第一個(gè)象征主義詩人，近現(xiàn)代詩人中不可不提的一位，他的詩歌慣用新奇晦澀的蠹象和格調(diào)表現(xiàn)對人生命運(yùn)的感嘆，追求虛幻美，被人稱為“詩怪”。1925年至1927年出版的《微雨》，《為幸福而歌》，《食客與兇年》，是他中國早期象征詩派的代表作，為中國新詩藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)行了有益的探索和嘗試，著名學(xué)者朱自清則把他譽(yù)為“把法國象征派詩人的手法介紹到中國詩壇的第一個(gè)人”。他的作品《棄婦》和《棄婦》被選入1984年出版的《現(xiàn)代百家詩》中。

艾青是非常著名的中國近現(xiàn)代詩人，被認(rèn)為是中國現(xiàn)代詩的代表詩人之一。1933年第一次用艾青的筆名發(fā)表長詩《大堰河—我的保姆》，感情誠摯，詩風(fēng)清新，轟動(dòng)詩壇，以后陸續(xù)出版詩集《北風(fēng)》《大堰河》《火把》《黎明的通知》《歡呼集》《寶石的紅星》《春天》等，筆觸雄渾，感情強(qiáng)烈，傾訴了對祖國和人民的情感。解放后的詩集有《歡呼集》《光的贊歌》等，詩集《歸來的歌》和《雪蓮》曾獲中國作家協(xié)會全國優(yōu)秀新詩獎(jiǎng)，1985年獲法國文學(xué)藝術(shù)最高勛章。詳細(xì)

馮至是近現(xiàn)代著名詩人、學(xué)者，作為詩人的馮至為我們留下了許多經(jīng)典詩篇，他與卞之琳一起被認(rèn)為是中國新詩史上的現(xiàn)代派大家。在馮至漫長的詩歌創(chuàng)作生涯中，有兩個(gè)為研究者十分關(guān)注的關(guān)鍵階段，那便是他創(chuàng)作詩集《昨日之歌》《北游及其他》的時(shí)期和創(chuàng)作詩集《十四行集》的時(shí)期，魯迅在《中國新文學(xué)大系·小說二集》導(dǎo)言中極力褒揚(yáng)馮至為“中國最為杰出的抒情詩人”。