實現(xiàn)更好拾音效果 教你幾個使用話筒的技巧

話筒的類型和位置會使整個聲音整體產(chǎn)生很大的差別。試試這些技術(shù)，你有可能會通過使用它們中的一個或數(shù)個而找到更好的效果。

讓我們面對現(xiàn)實吧——現(xiàn)場擴音話筒領(lǐng)域當(dāng)前面臨著一些關(guān)于話筒的挑戰(zhàn)，經(jīng)常會威脅到音質(zhì)。就現(xiàn)場而言，監(jiān)聽音箱的聲音會滲入聲樂話筒并渲染音色。貝斯的聲音會滲入鼓的話筒，而鼓的則會滲入鋼琴的話筒。此外還有其他跟話筒相關(guān)的小麻煩——微風(fēng)的突然出現(xiàn)，照明器材的嗡嗡聲，無線話筒的小故障，甚至是觸電。所以讓我們看看試著至少解決其中的一些問題?；诂F(xiàn)場混音人員，技術(shù)人員和操作人員的經(jīng)驗，這些建議將有助于控制回饋和滲漏，并有助于向聽眾提供一個清晰，自然的聲音。

靠近聲源

第一個訣竅是試著讓聲源接近指向性話筒。要在開始時，將每個話筒置于其聲源處幾英寸的區(qū)域內(nèi)。近距離收音會增加話筒的音量，使音響系統(tǒng)聲音更大。使用單指向話筒降低回饋和串音。它們會隔離話筒一側(cè)和后方的聲音，例如地面監(jiān)聽音箱。單指向的典型有心型，超心型和超指向型。

有時將話筒準(zhǔn)確的置于聲源會有所幫助

絕大多數(shù)指向性話筒會在你的話筒靠近時增加低音。這就是所謂的近講效應(yīng)。在低頻上它提供自然增益（額外音量不回饋）。順便說一下，通過調(diào)音臺的EQ低切（減少）超出的低音，以減少話筒拾取的低頻串音。

接下來，是一種讓話筒得到大音量的極端方式：將話筒放置在聲學(xué)樂器最大聲音的部位上。一些典型的位置是在靠近吉他的音孔，薩克斯的管口，或是在手鼓的外殼里面。要將此方法作為最后的手段，因為近距離的收音往往會渲染音色，得到一個不自然的聲音。

原因如下：絕大多數(shù)樂器都被設(shè)計成在一定距離下才會體現(xiàn)出最佳音色（1.5英尺或再遠(yuǎn)一些）。這樣，將一個平坦響應(yīng)的話筒置于那里就會拾取一個自然或均衡的音色。但當(dāng)靠近時，樂器局部的聲音會被突出。非常近所拾取的音色可能不能表現(xiàn)出整個樂器的音質(zhì)。

這個位置很可能會突出低端共鳴

舉例來說，吉他的音孔在80Hz到100Hz間會產(chǎn)生強烈的共振。話筒放置的離音孔過近，就會聽見并加重低頻響應(yīng)，產(chǎn)生低音加重和嗡嗡聲，而將話筒放置距離較遠(yuǎn)時就不會出現(xiàn)。.

近距離的話筒拾音也很刺耳。當(dāng)話筒靠近音孔時想讓吉他聲音更自然，就要在調(diào)音臺上衰減多出的低音，或是使用帶低切的話筒。也要衰減3KHz以減少刺耳的聲音。

置于薩克斯管口的話筒類似卡祖笛。要讓它聽起來柔和，就要衰減約3KHz并增加約300Hz的頻段。而如果能在話筒所在位置上獲得足夠的反饋前增益，聲音會更自然，要用一切方法來達(dá)到這種效果。

接觸

另一種方法是使用接觸式拾音器。接觸式拾音器可以解決回饋問題，因為它對機械振動很靈敏，而不是對聲波。用于吉他的拾音器通常置于琴橋附近或下方時會使聲音聽起來不錯。不幸的是，帶拾音器的吉他聽起來很讓人震驚，因為它忽略了弦音。很多音響操作人員已經(jīng)成功的得到了結(jié)合拾音器和小話筒的混合方法。將拾音器安在琴橋下面拾取低音，并提供音量和沖擊力。小型超心型話筒只需安裝在正對的音孔中。它會提供高音和清晰的弦音。拾音器和話筒由小型雙輸入調(diào)音臺中混合。拾音器和話筒的結(jié)合會提供一個響亮，強有力，自然的聲音以及所有真正的吉他的脆音。

僅發(fā)送拾音器信號到舞臺返送音箱，僅發(fā)送話筒信號到擴聲音箱會對減少嘯叫有所幫助。盡可能的減少話筒數(shù)量也有所幫助。使用的話筒越多，它越可能會產(chǎn)生嘯叫。打開的話筒數(shù)量翻倍，反饋前增益減少3dB。在同一增益的兩個話筒，會比一個話筒少3dB反饋前增益；四個話筒會比兩個話筒少3dB的反饋前增益，等等。

減少開放式話筒的數(shù)量，關(guān)閉所有此刻不使用的話筒。你可能更愿意將它們降至約12dB，而不是關(guān)閉，這樣你就不會錯過訊號。相對于在一個鼓上使用10個話筒，不妨試著在鼓組的中心使用一個微型全指向話筒。推薦小型話筒是因為它在所有不同方向都有一個絕佳的高頻，不像大話筒。將話筒夾在軍鼓邊緣的右側(cè)，在鼓上方約四英寸處，靠鼓中心的位置。它將會拾取到周圍所有的通鼓和鈸的聲音。你會驚訝用一個話筒聽起來能有多好。增加低音使它豐滿起來。如果鈸聲太弱，將它們降低幾英寸。將另一個小話筒懸掛于大鼓上，它聽起來會很豐滿，因為全指向電容話筒無論它們的尺寸如何，都會有厚重的低音響應(yīng)。而這種方法的缺點就是整個鼓組的平衡無法控制，除了調(diào)話筒的放置點。

在電吉他和貝斯上試著使用DI盒替代話筒。DI盒拾取不會出現(xiàn)回饋和串音，而且可以直接插入音樂人的效果器下的接口中。這種方法，不管怎么說，忽略了吉他放大器的失真，其通常是聲音的一個重要組成部分。

取消距離

最后，試試噪音消除話筒。噪音消除話筒在聲音上被設(shè)計成可消除遠(yuǎn)處的一些聲音，例如舞臺上的樂器或監(jiān)控?fù)P聲器。這種話筒提供出色的回饋前增益，而且?guī)缀跏峭耆粢舻摹?/p>

差動話筒被設(shè)計為可在超過幾英寸遠(yuǎn)的地方外消除聲音，例如舞臺上的樂器。因此很多用戶提出說因為話筒幾乎是完全獨立的，他們的室內(nèi)調(diào)音臺也因此而大大改良了。換句話說，“Mic1”不再是有人聲，一些鼓聲，吉他聲和貝斯的聲音了?！癕ic1”只包含人聲。使用差動話筒的歌手必須唇貼話筒的網(wǎng)格；否則，他們的聲音就會被消除。這種限制不是問題，因為很多歌手已經(jīng)吻上了話筒。但是如果歌手喜歡通過用話筒的距離控制演唱效果，這就會是一個缺點。

試試這些技術(shù)，你有可能會通過使用它們中的一個或數(shù)個而找到更好的效果。