一、無(wú)人機(jī)攝影常用的構(gòu)圖技法

1、水平等份構(gòu)圖

水平線等份構(gòu)圖，整體畫(huà)面較為融洽穩(wěn)重，尤如泰山之勢(shì)。這也是我們最常用的攝影技法之一。將畫(huà)面分割成三等份，拍攝風(fēng)景時(shí)選擇地面2/3天空1/3，實(shí)際操作視情況而定，重點(diǎn)突現(xiàn)強(qiáng)化哪一部分來(lái)選擇其比例。這種構(gòu)圖法適用于層次分明的自然景觀及城市建筑等。 ??另一種則為等份分割各自1/2即天地各半，這也是我們?cè)陲L(fēng)光攝影中常用的。這種中線等量式分割，容易營(yíng)造出寬廣的氣勢(shì)，畫(huà)面顯得沉穩(wěn)和諧。照片四平八穩(wěn)，但是畫(huà)面顯得呆板缺乏沖擊力。 ??　　二、向心式構(gòu)圖

向心式構(gòu)圖有萬(wàn)向引力之功，具有突出主體的鮮明特點(diǎn)。主體處于畫(huà)面中心位置，而四周景物隨即向中心聚集，觀者的視線瞬間被引向主體中心，起到強(qiáng)有力的聚集焦點(diǎn)作用。此類構(gòu)圖法較適于航拍城市建筑。

2、S形構(gòu)圖

S形構(gòu)圖曲韻豐景，給觀者有著無(wú)暇的想象空間。適用于河流、道路具有明顯的曲線特征的景物，曲線與直線的區(qū)別在于畫(huà)面更為柔和、圓潤(rùn)。不同景深之間通過(guò)S形的貫通，可以營(yíng)造出無(wú)限空間感。

3、棋盤(pán)式構(gòu)圖

棋盤(pán)式構(gòu)圖，凌亂中尋求韻律。將重復(fù)多元的景物隨機(jī)排布在畫(huà)面當(dāng)中，重復(fù)多元的物體具有統(tǒng)一的特點(diǎn)，棋盤(pán)星羅式的構(gòu)圖可獲得一種特殊的協(xié)調(diào)性，畫(huà)面具有一定的韻律。正因其的隨機(jī)特性，更容引起觀者的好奇心。

4、三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖與S形構(gòu)圖有著相似之處，可以增強(qiáng)畫(huà)面的空間感，同時(shí)也能讓畫(huà)面得到更加有趣的分割。不同于曲線換成直線，畫(huà)面變成了有棱有角。直線容易分割畫(huà)面，讓畫(huà)面各元素之間的關(guān)系變得更加微妙。

5、井字形構(gòu)圖

黃金分割法是一種美學(xué)的經(jīng)典，也常應(yīng)用于我們的攝影之中。同樣也適用于航空攝影，井字的四個(gè)交叉點(diǎn)就是安排主體的最佳位置。通常視為，右上方的交叉點(diǎn)是最佳的視覺(jué)中心點(diǎn)，其次是右下方的交叉點(diǎn)(但也并非絕對(duì)，視實(shí)際情況而定，也有選擇左邊兩點(diǎn))。這種黃金分割式構(gòu)圖法較符合觀者的視覺(jué)習(xí)慣，使主體自然成為視覺(jué)中心，具有突現(xiàn)主題的特點(diǎn)，并使畫(huà)面趨向均衡。在我們的航拍中適用于絕大多數(shù)題材。

6、對(duì)稱式構(gòu)圖

對(duì)稱式構(gòu)圖有著平衡的美感。將畫(huà)面左右或上下對(duì)等的分割成兩部分各居一半，形成左右呼應(yīng)或上下呼應(yīng)，表現(xiàn)畫(huà)面較為寬闊。其中畫(huà)面的部分主體，另一半則為陪體。在我們的航拍中適用于運(yùn)動(dòng)、風(fēng)景及建筑等。

7、平行線構(gòu)圖

平行線構(gòu)圖有條不紊。自然界的河流、立交橋、鐵路線及高速公路等，都可以拍到平行線的畫(huà)面。這類畫(huà)面的特點(diǎn)在于規(guī)整與元素重復(fù)，可以讓畫(huà)面營(yíng)造出特殊的韻味。尤其是自然界的重復(fù)元素，可以更好地烘托主題。

8、消失點(diǎn)構(gòu)圖

消失點(diǎn)構(gòu)圖意境悠長(zhǎng)。透視的規(guī)律告訴我們近大遠(yuǎn)小的自然現(xiàn)象，所以在遠(yuǎn)方，可以看到平行線匯聚于一點(diǎn)，這個(gè)點(diǎn)被稱作為消失點(diǎn)。多選擇這類的畫(huà)面構(gòu)圖，不但可以讓畫(huà)面更具沖擊力，而且平行線條會(huì)將觀者視線導(dǎo)向消失點(diǎn)，使其增強(qiáng)畫(huà)面空間感。這種技法在我們的航空攝影中極具優(yōu)勢(shì)，因其的自由的飛翔給我們的創(chuàng)作提供了無(wú)限的空間。

二、無(wú)人機(jī)航拍技巧

1、首先是最常見(jiàn)的一種，向前推進(jìn)手法。

向前推進(jìn)很好理解，一般用于某個(gè)主體的慢慢出現(xiàn)，主體向鏡頭越靠越近，用于著重表現(xiàn)和突出被拍攝的對(duì)象，具有一種形式感。

2、向后拉遠(yuǎn)手法。

向后拉遠(yuǎn)的鏡頭在影視作品中也比較常見(jiàn)，從一個(gè)中心位置向后退去，畫(huà)面逐漸變得遼闊宏大，用于表現(xiàn)壯觀的全景。

向后拉遠(yuǎn)的鏡頭還可以用于拍攝人物或者自拍，比如下面這種效果。

說(shuō)起來(lái)，以上兩種手法其實(shí)就是航拍飛行器的前進(jìn)和后退操作，當(dāng)然，為了保證畫(huà)面構(gòu)圖，還需要在打桿的時(shí)候同時(shí)調(diào)整云臺(tái)相機(jī)的俯仰角度。如果想要達(dá)到與視頻中相同的效果，還需要在前進(jìn)或后退時(shí)，抬升飛行器的高度，飛行器爬升的過(guò)程會(huì)給人一種舒展和壯闊的感受。

3、上升拍攝

除了前進(jìn)和后退，最簡(jiǎn)單的就是上升和下降了，下降鏡頭運(yùn)用相對(duì)較少，嗶嗶姐截取了大疆官方視頻里出現(xiàn)的上升拍攝鏡頭，上升的鏡頭又有所區(qū)分，嗶嗶姐舉兩個(gè)例子。

同樣是飛行器的高度上升，但由于相機(jī)的朝向不同，所呈現(xiàn)的畫(huà)面也是完全不一樣的效果。

4、環(huán)繞拍攝也是航拍的一大常用手法，玩無(wú)人機(jī)的同學(xué)們俗稱“刷鍋”。

“刷鍋”還常常被用于拍攝標(biāo)志性的建筑，例如大型雕塑、塔、城堡等等。

為了避免大的航拍鏡頭出現(xiàn)空洞的感覺(jué)，在拍攝時(shí)注意一下前后景的層次，也是非常重要的一個(gè)竅門(mén)。例如近景和遠(yuǎn)景的實(shí)與虛的對(duì)比，可以讓畫(huà)面擺脫呆板沉悶的氛圍。

5、穿越式航拍手法有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，但是飛行難度相對(duì)較大一點(diǎn)，需要飛手具有較嫻熟的操控能力。

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