一、 大提琴的音色特點

大提琴的音色是優(yōu)美的、沉重的、蒼涼的。雖然同樣是提琴家族的成員，但它從不像小提琴那樣外向而囂張。它只會偶爾放聲歌唱，卻常常堅定穩(wěn)重。正是這種低調(diào)的性格讓它飽含蒼涼，隱藏鋒芒。但，它就像一顆珍珠，總會在需要的時候一鳴驚人。大提琴的音色委婉蜿蜒，聲音凄美，旋律蒼涼，當整個樂隊的聲音都和著這樣的一種深沉的時候，你會情不自禁地聯(lián)想到它。

大提琴，就像一位優(yōu)雅的成熟而又魅力的紳士在不遠處向您微微地鞠個躬，娓娓道來他那神秘的往事。如果是在交響樂中你似乎在曲子中聽不出它的聲音，就像媽媽總是默不作聲為遠歸的兒女做好一桌的美味佳肴，其實它是很擅長旋律的，它的傾訴就像歌唱的聲音，它就算是異類吧，不受人注目的角色，好像繁華喧囂與它無關，在眾生的歡樂中自甘埋沒。

不過，當所有的聲音都疲倦淡去，它卻不會，就像是金子永遠不會隱去它的光輝。有時候甚至于演奏者好像與他成為了一體一并去體會這塵世中的難得的一片安寧，演奏者的指尖碰觸到的也都是潺潺流水般涌現(xiàn)出來的華麗深奧，高貴卻不失親和力，它的音色就像是國王身邊的最重要的大臣，重要而又隱蔽，其實說實話很難形容如此美妙的音色。

有時，或恬靜清新的上午或金黃美麗的黃昏，又或是神秘的靜謐的午夜，聆聽一首大琴曲，可以使人在這繁華喧鬧的都市為心靈找到一片純凈的樂土，不夸張地說可以找到迷失的自我。它那獨特的音色或進或遠，或強或弱，華麗而又純樸，任何的形容詞似乎都不足以形容那特有的感覺，大提琴的藝術，人生的藝術。

二、大提琴音色不好怎么辦

大提琴調(diào)整音色的方法如下：

1、正確的運弓所要遵循的基本要點

右手的動作是決定大提琴聲音質量的。演奏時握弓法和手指的位置，必須能夠促進運弓的自由動作，以求其發(fā)出高度完美的音質。

它的要領在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。

運弓的動作是一拉一推，在這個運動中要平衡、均勻、協(xié)調(diào)、自然，省力有效。在運弓過程中，我們必須注意整個身體和各部分機能相配合，以及主動運用與被動調(diào)節(jié)的關系。

2、握弓問題

大提琴好的音色來自正確的運弓，同時也離不開正確的握弓。

握弓，這是一個既普通又特殊的問題，說它普通，是因為大家都在按照同樣的方法握弓；說它特殊，是因為每個人都在按照自己的生理特點和實踐經(jīng)驗而來采取不盡相同的握弓方法。

仔細地觀察一下那些大提琴大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)這個問題。當我們經(jīng)過多年的訓練和體驗，當真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關系與惟妙感覺后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動聽的音色來。

3、左手揉弦的問題

揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個重要手段。

揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對表現(xiàn)音樂情感起到至關重要的作用，通過各式的揉弦在樂曲中的恰當運用，不僅可以美化音色，更能通過音色的豐富多變表達作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂。

4、?換把的問題

換把是左手技巧的關鍵、也是重點。實際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。

左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過程當中，右手運弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個音符。

5、能否十分放松的演奏，也關系到我們演奏時音色發(fā)揮的質量

在演奏中緊張和放松是相對的，無論是緊張還是放松，都是有一個明確的“度”的。當我們要詮釋完美的音樂時，應該重視放松身體的各部分器官，克服各個方面帶來的壓力而造成的緊張情緒。

大提琴完美的音色來源于我們靈巧的左右手密切的配合，還有內(nèi)心對美妙音色追求的意志與渴望，放松的心境等等，當然這些離不開我們平時刻苦的投入訓練與不斷揣摩。