十字繡
蘇繡的發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍布很多地區(qū)。清代是蘇繡的全盛時(shí)期，真可謂流派繁衍，名手競秀。蘇繡具有圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細(xì)致、針法活潑、色彩清雅的獨(dú)特風(fēng)格，地方特色濃郁。繡技具有“平、齊、和、光、順、勻”的特點(diǎn)。
蘇繡是蘇州地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱，以蘇州刺繡研究所的高新區(qū)的鎮(zhèn)湖鎮(zhèn)（現(xiàn)改為街道）刺繡最為有名。蘇繡即蘇州刺繡，其發(fā)源地在蘇州吳縣一帶，現(xiàn)已遍衍無錫、常州等地。據(jù)西漢劉向《說苑》記載，早在二千多年前的春秋時(shí)期，吳國已將蘇繡用于服飾。三國時(shí)代，吳王孫權(quán)曾命趙達(dá)丞相之妹手繡《列國圖》。據(jù)《清秘藏》敘述蘇繡“宋人之繡，針線細(xì)密，用線一、二絲，用針如發(fā)細(xì)者為之。設(shè)色精妙，光彩射目?！笨梢娫谒未K繡藝術(shù)已具有相當(dāng)高的水平。
文化古城蘇州，素有“人間天堂”之稱，在這優(yōu)美環(huán)境里孕育出的蘇州刺繡藝術(shù)，亦早已聞名于世。小橋，流水，人家，園林，昆曲，美食。古典格局，詩意江南。二千五百年的蘇州文明熠熠生輝。
直繡是指用直線條從一邊到另一邊直接鄉(xiāng)成形體的繡法。不論是豎直、斜直或都是橫直都屬于直繡。這種繡法可以認(rèn)為是最先產(chǎn)生的繡法。直繡包括直針、纏針兩種。其做法很簡單，后起的許多針法都根源于此。
完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個(gè)單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，后來就演變成鋪針加刻的針法了。
是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，由這邊起針到那邊落針，方向是一致的。針跡要?jiǎng)蛎?，邊口?span style="line-height:2em;">齊整，如果線紋亂，針口毛，則不足取。這種針法繡小型花葉和枝干可以采用，但只宜于單一色的形體，如一瓣花，一片葉有色調(diào)深淺的就不大適用。繡細(xì)花瓣以彩不復(fù)雜，如菊花之類以及繡字是適宜的。
初學(xué)刺繡以及普通繡鞋面花之類的多用此法。在手上、手繃上都可以繡，所以會(huì)繡的人也最多。
盤針是表現(xiàn)彎曲形體的針法。它包括切針、接針、滾針、旋針?biāo)姆N。其中，切針產(chǎn)生最早，以后發(fā)展到旋針。
切針也叫刺針。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細(xì)如魚籽，所謂“一芝麻三針”，就在于此。這種針法在縫紉中是常用的。它可以繡曲線。過去開臉多用這種方法。由于它不能藏去針腳，多作輔助針法。
直針線條可以拉長，但因太長線松而會(huì)拋起。切針可以延長線條。但會(huì)露出針腳。它之所以產(chǎn)生，就是由于它既容易藏去針腳，又可以隨意接長。它是以第二針緊接第一針尾的里面接連著繡的，針跡長短相等勻稱。它的用途是繡線條，繡馬鬃、松針、水草、花須和繡字等。用短針接繡曲線也是適宜的。
滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏在線下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。除第一針外，其余的起落針全要在繃子上面，一手拉起原來的線條，藏去起落針腳。繡成后，猶如一筆寫成，不露針跡，并且粗細(xì)如一整齊。粗的用全根線。細(xì)的用劈線。
還有一種必針。它不拉起前針線條，靠底平，并不象滾針那樣高圓。這種針法用于繡花葉的莖和鳥的眼眶、昆蟲的須等各種線條圖案?？傊?，凡需要用強(qiáng)勁顯露的線條之處，都可適用。
旋針是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時(shí)候，順著形體回旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。如果繡仕女的發(fā)髻、卷曲的樹木、蜿蜒的龍蛇、渦漩的波浪和蓬松卷曲的毛發(fā)，都可用這種針法。沈壽刻繡用散整針作為旋針的內(nèi)容，并且運(yùn)用它繡人像。也是對(duì)旋針這一針法的充實(shí)。
套針始于唐代，盛行于寧代，至明代的露香園顧繡，清代的沈壽時(shí)，就進(jìn)一步發(fā)展了。套針流傳很廣，是蘇繡的主要針法。套針的基本方法有單套、雙套二種，在蘇繡中另有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。
單套又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊品齊整；第二批在第一批中落針，第一批需留一 線空隙，以容第二批之針；第三批需轉(zhuǎn)入第一批尾一厘許，爾后留第四批針的空隙；第四批又接入 第二批尾一許；其后，依此類推。先批后批，鱗次相覆，犬牙交錯(cuò)，邊盡處，針口仍需齊整，在分的地方留一水路。也有的在輪廓邊緣滾一圈疊住，不留水路。
雙套的繡法與單套的鄉(xiāng)法相同，只是比單套套得深，批數(shù)短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
單套針腳長，鑲色較難，用針較易，用線較粗。雙套則針腳短，鑲色較易而且和順，用針較密，用線較細(xì)，轉(zhuǎn)折愈多則用針愈短。單套宜于繡日用品、花卉之類。雙套則宜于繡翎毛等。用單套遇轉(zhuǎn)折處針腳長，針跡易露而色澤淺；用雙套遇轉(zhuǎn)折處針腳短，針跡少露而色澤濃重。套針對(duì)于繡各種形體都適用，是過去鄉(xiāng)仿真形體的基本針法。
現(xiàn)行的套針有一種簡單繡法。這種繡法是：批批相覆，接入長短一律，沒有參差的變化，由外向內(nèi)繡制。配色則是一批一段。因?yàn)獒樐_一律，容易勻齊，并且易做，所以繡日用品多襲用這種方法。
木梳套的繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊后，第二批在第一批一半處落針的，第隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中來入。每批的長短相等。用這種針法繡的東西比較粗，是套針中最差的一種，為繡日用品、花卉所用。
集套的繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數(shù)，批批藏短針。繡到最后，周圍的線路全集中在一個(gè)眼中，一批一批相覆，猶如單套。這種繡法多用來鄉(xiāng)日用品花瓣和圓形物體。
扁毛套是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。 其方法是：根據(jù)片毛的紋路進(jìn)行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為“長短套”。
活毛套是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然后在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規(guī)律，都是一組一組繡上去的。第二種是里面緊，外面帶有放射形，由外向內(nèi)繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動(dòng)物的形狀轉(zhuǎn)勢(shì)。也有用兩種繡法一起繡的。邊緣用第一種，里面用第二種?；詈筇滓部捎脕砝C鳥的絨毛。
擻和針，又稱長針。這種針法是長短針參錯(cuò)互用的，后針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調(diào)色和順的長處，可用來繡仿真形象。由內(nèi)向外繡，帶有放射形象，色彩比較調(diào)和，形象活潑，繡大幅頗為富麗。
搶針，又叫戧針，是用短直針順著形體的姿態(tài)，以后針繼前針，一批一批地?fù)屔先サ尼樂??？梢哉f，這種針法是直針的發(fā)展。其配色是把深淺分成批數(shù)，一批一批地逐漸使其勻接，按照配色的難易來看，這種針法可能產(chǎn)生在套針之前。它要求批批勻掙，針口齊整。
搶針有反搶和正搶（又叫順搶）之分。反搶是由內(nèi)向外繡，繡一批壓一條線在里面，使得批批齊整。正搶是由外向內(nèi)繡，不加壓線。搶針遇有花瓣重疊，葉片交錯(cuò)，枝莖分歧時(shí)，在顯出的地方留一線距離以露出繡底，分清界限。但因其線條組織有一定規(guī)律，成品比較結(jié)實(shí)，色彩濃郁，繡帶有圖案意味的圖樣最為適宜。
繡粗的花木枝干，也可以用短斜線條的搶針。繡花朵，用反搶為好，可用壓線配合花瓣形狀而繡。如牡丹花瓣有彎曲凹凸形狀，若用通邊壓線，便顯得呆板，而用瓣端彎曲的開頭，一彎一彎地壓線就覺自然。再如玉蘭花的長瓣，其花脈是兩端聚，中間散，若用通邊壓線，看上去就不順眼，而改用滾針代替壓線，效果就比較好了。這兩種改進(jìn)的繡法，前者為分壓法，后者為滾壓法。
平針是用金銀線代替絲線的繡法。其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針扎上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而回旋填滿，有二、三排的，也有多排的。扎的線要對(duì)花如十字紋，如同扎鞋底紋。
還有一種鎖金，它是扎線上的變化。第一到第二扎線的扎法與平針不同，它留在上面套一針再落針，如同鈕扣一樣。這樣，兩排金線中間就夾了一道色線，色彩因此而增多。
釘線是一種特制的細(xì)色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平針相仿，因?yàn)樗木€色多，能繡的物體也比平針廣得多。日用品常用這種方法繡制。
散錯(cuò)針以多種針法變化運(yùn)用，達(dá)到陰陽濃淡適度，力求所繡的開化逼真。有如散整針、虛實(shí)針之類。還有亂針，因其線路交錯(cuò)重疊，所以也歸入此類。
散整針是套針、施針、接針、長短針兼用的混合針法。繡時(shí)，需視實(shí)際需要而采用，如繡云煙，濃處用套針細(xì)線，是整針；淡處曲處用接針、長短針和施針；極淡處用稀針；用更細(xì)的線，則是散針。
虛實(shí)針是虛、實(shí)并用、以實(shí)形虛的針法。例如，繡鉛筆畫的人面。按光線明暗的部位，用旋針及縱橫參錯(cuò)的短針繡，針眼不覆，針跡不露。印堂、頷下（頦下、頸上），耳孔、背光的陰暗面，縱橫參錯(cuò)的實(shí)針，以顯示光線的陰暗面，面額、眉睫中間，眼珠，顴頰、鼻梁、鼻端、耳邊、耳垂、唇、頦（頰下）、頷等背光的陽面，用短針、稀針漸至于虛，以顯陽光的明亮。針愈稀，線愈淡，乃至于不銹的地方與繡地同，這就是虛實(shí)針。（圖16）又如，繡篤筆畫的山水，象斧劈的石，平遠(yuǎn)的水，在著墨處皆用密針深色，不著墨處則用虛針淡色。
虛實(shí)針里面有兩種針法：一種是參差針，一種是虛針。
這種針法是不規(guī)則地用針用線，用長短色線交叉重疊成形，先以混合色線為底，再叉疊其他色線，根據(jù)底色來調(diào)和，叉疊次數(shù)不拘，直到形似為止。亂針雖是不規(guī)則的針法，但所有錯(cuò)綜攙合的線條組織需直斜橫斜地交叉，不用垂直或水平的線條交叉，以免形成方塊的感覺。亂針繡重在色彩光線的表現(xiàn)，因此，要掌握施用色線后的效果。亂堆濫疊，就容易蕪雜乏味。亂針與虛實(shí)針不同的地方是虛實(shí)針用縱橫參差的短針，是局部應(yīng)用，而亂針則是用錯(cuò)綜挽合的長短針，是全部施用。因?yàn)樗吘壊积R整，空間需配合繡滿，針腳又粗松，所以只適宜于描、照片、油畫等圖像。
編繡是一種類似編織的繡法。它包括戳紗、打點(diǎn)、鋪絨、網(wǎng)繡、夾錦、十字桃花、絨線繡等。這些針法都適用于繡圖案花紋，所以也可將它們稱為“圖案繡”。
戳紗也叫穿紗，早就流行，是由直針直接變化來的。古代士大夫的禮服上的補(bǔ)服，多半是用這種方法繡制的。尤其是民間婚嫁所用的枕頭，發(fā)祿袋，門簾、頭鏡罩等奩具裝飾品，用得更多。過去，因?yàn)橛眉喿隼C地，所以稱之為“戳紗”。不過，也有用羅做繡地的，因此，人們又稱它為挑羅。經(jīng)改良后，已經(jīng)不限于用紗和羅做繡地了。戳紗這種針法已經(jīng)成為繡制圖案的主要針法。
戳紗，過去是在稀紗上用絨編成有規(guī)律的紋樣，也有摻用金線的，這是編結(jié)法的戳紗。其方法是：先在紗的經(jīng)緯路上取若干個(gè)眼，用絨將全幅編成許多方格。這些方格可用套角，也可以作大方形或小方形，還可以作雙紋及犬牙交錯(cuò)等不同的形狀。然后在每方格之中套入各種花紋或美術(shù)字。隨后又在所套的花紋或字的空隙地方加入其它花紋，填滿空制。所用花紋必須兩兩相對(duì)，上下左右對(duì)稱，多成雙數(shù)，單數(shù)則很少。常用的花紋有八結(jié)、方勝、蝙蝠、卐字及小花朵等。
由于戳紗是根據(jù)花紋數(shù)格子編繡的，因此必須準(zhǔn)確數(shù)格眼。有每隔若干眼一針的，也有在最小的地方之間用絲一針的。眼數(shù)既定，在一種花紋內(nèi)就不能增減其絲數(shù)。如果一處穿錯(cuò)，則處處皆錯(cuò)，花紋就無法組成了。
戳紗起針應(yīng)從每種花紋組織的中間中垂一線繡起，每針依次向左或依次向右。眼數(shù)須是單數(shù)。如果取雙數(shù)，則不能收成正方形。每作方塊至少需取五眼；卐字至少九眼尖；八結(jié)至少十一眼；方勝二十一眼。如時(shí)框要使花形大而肥，則以三眼為一眼，或五眼、七眼、九眼均可。但是在以多數(shù)眼為一眼時(shí)，其眼角的空處必須補(bǔ)足，所補(bǔ)方角的尖，其婁必須仍然算作一個(gè)眼。因此，所取合并的眼數(shù)也不能取數(shù)，否則其角就不能方而密合。
戳紗需要劈絨。絨的粗銷售量，需看紗眼的大小而定。一層的紋可以用同色同級(jí)的絨，也可以用同色不同級(jí)的絨。分界如系淺色，愈向內(nèi)愈深。分界如系深色，愈向內(nèi)愈淺。分界之間需用同勾搭，可以用相近的不同級(jí)。紋樣既可一紋一色，也可以一紋數(shù)色，用相近的色級(jí)使它成暈。用色愈多愈好，唯黑色和灰色宜少用。收線要輕勻，否則不能整齊熨貼。
筆者曾對(duì)戳紗的繡法進(jìn)行過改良。經(jīng)過改良后的戳紗，強(qiáng)以用紗料或粗布為地，用花線繡制。過去，限于垂直方向數(shù)眼，現(xiàn)在可以直數(shù)布絲橫數(shù)眼，也就是上下計(jì)算需用的布絲數(shù)，橫則數(shù)同樣數(shù)目的布眼。這種數(shù)法比以前快而又不易錯(cuò)。
線條的組織：楞以用橫豎垂直或斜行排比的線條組成紋樣。如果需要繡斜線、曲線的紋樣，則要用長短排比的直線的起落針眼所空出的水路來構(gòu)成各種形狀，或者用水平水路或斜曲水路，也可以相互并用。如果有固定圖案就可以加線劃分，也可以用原有水路作分界。
紋樣的配置：除了有固定圖案的要按照紋樣繡制外，其余紋樣的配置可以由繡者自由設(shè)計(jì)。不過，設(shè)計(jì)布局要有統(tǒng)一的基調(diào)，而且要注意使色調(diào)適合紋樣的表現(xiàn)內(nèi)容，要使布紗的密度樣的大小生活相等（也就是要有大小適合的距離）。還有，所用的線條不能太長。因?yàn)樘L了就不服貼，又不能分段做。如果分兩截做，中間就會(huì)斷線而留下痕跡，多出水路，圖案就會(huì)起變化，從形成混亂狀態(tài)。
在調(diào)色方面，改過去一塊一塊施色的舊法，而運(yùn)用合線調(diào)色的新法。這樣，就可以依照?qǐng)D樣調(diào)和深淺，能繡的對(duì)象與品種也增多了。
打點(diǎn)，也叫斜一絲和一絲串，是一種扣繞法的戳紗。過去，這種繡法多用于婦女禮服的衣襟、衣袖、手擔(dān)包等上的圖紋現(xiàn)在已經(jīng)用于雙面繡等藝術(shù)欣賞品。
打點(diǎn)的繡法是：以三絲羅為地，用線在羅的十字紋上扣一針。但也可以用紗或比較粗的布為地。繡制時(shí)，羅孔需要顯出，有線的地方的紗孔也要有一定的微隙。接線的地方不能打結(jié)，以免堵塞。只可以在組長地十字紡中來回穿扣一、二道。如果要接結(jié)則要細(xì)而緊，使其不露節(jié)痕。線用絨線、花線都可以，色彩依畫稿配用。
雙面一絲串 其繡法是：開始選寄小針在十字紗地止穿扣，留二分長絨尾，以便壓后剪去，收線是將線尾插入繡好的線內(nèi)，再把留下的一半線用來繡制，線尾時(shí)仍照前面的做法插入繡好的線內(nèi)，可以不用寄小針。這兩種方法都可以自由選用。和色要參差，不可成塊。可以用針上調(diào)色法。在深色與淺色接聯(lián)的地方，要回頭在先做的地方罩一針，否則就要起空點(diǎn)狀。雙面平針的做法也同樣如此：先用最細(xì)的絲線將金線或銀線依圖樣線路扎上，然后再將反面的金線或銀線和正面的絲絨一起平上。繡時(shí)要注意將先平的線遮住。第一針與第二針中間有一分多的距離，繡時(shí)在反面必然會(huì)有一斜線條。要藏去這一斜線，就必須改變繡法，即在第一針做好后，絲線從第一針原眼一絲的地方回上，將線藏在金線下面，再到第二針處下針。接下去不依些類推。雙面釘珠先用珠子穿好，再照?qǐng)D釘上，先釘一面，再釘另一面。再釘一面的線藏在先釘一面的珠子下面。這樣鄉(xiāng)成的作品，古色古香，可謂別具一格。
鋪絨，又叫別絨，也就是挑花，它的戳紗的編織法類似。過去，民間婚嫁用的香袋、名片盒、童帽、鞋面等上面的圖紋，用這種繡法的很多。繡料是用細(xì)密的綾緞生絲和絨。繡日用品，如枕套、桌布之類可以用竹布、絲線和絨。
其繡法：先在準(zhǔn)備挑花的界內(nèi)，用白生絲作經(jīng)線，每絲相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必須十分均勻。然后用絨做緯線，算好絲數(shù)編，哪條絲應(yīng)壓在絨下，都應(yīng)當(dāng)算好。其向上露出的生絲，就是挑出所組成的花紋。
數(shù)絲的方形很重要，無論何花紋，先要畫成方形，斜視計(jì)算每一方形至少應(yīng)能容納小方形若干塊。如果第一塊需要取七絲，那么以后每多一塊則應(yīng)加六絲，即兩方形相連取十三絲，三方形則取十九絲。如果在方形中再套花紋，則要算好此紋至少應(yīng)取多少絲。紋的上下到方距離一段至少需要各空三絲，否則不美觀。然后再加方形的兩尖基數(shù)二絲，即為應(yīng)記絲的總數(shù)，但無論如何總數(shù)不可用雙數(shù)。
起針由花紋中心線繡起，然后集資而上或依次而下，配色要鮮艷多彩，針口起落的地方必須齊整。花紋大半用折枝的六朵花及果實(shí)，面積較大的，還可以挑出種種圖案式的花紋。
網(wǎng)繡的繡法和其它繡法不同，是用網(wǎng)狀組織的形狀來做繡的圖樣的，用并行線與另一組并行線交叉成的各種形狀。網(wǎng)繡是一種古老的繡法。過去流行在農(nóng)村時(shí)，人們多半用它來繡圍裙、鞋邊、衣邊、帶頭等。城市里也有用它繡包袋小品的，繡人物衣服上的碎景也有采用的。明朝繡品中類似這樣的做法是常見的。但因過去變化的方法少，很少被人重視。這種繡法有人稱為“網(wǎng)繡”有人稱為“衣褶”。苗族人則稱為“扳花”?？傊?，取名不一，實(shí)際上網(wǎng)狀圖案組織的變化是多式多樣的。隨著圖案紋樣的發(fā)展，已經(jīng)加以改良應(yīng)用，品種很多，并統(tǒng)一定名為“網(wǎng)鄉(xiāng)”。用它在空白的繡面上補(bǔ)地，簡便而又美觀。
網(wǎng)繡的繡法：
（1）打好骨格
第一步先依照一定的紋樣打好格線，再在格線上做出直線形的各種角度的斜線組成各種紋樣。
（2）線條組織
先用線在繡料上拉成方形、三角形或菱形格等，起落針都在邊緣。再在格線內(nèi)用直線及各種角度不同的斜線或平行線分劃組成各種紋樣。紋樣與底格，底格與所加的線條都要緊密配合。否則，圖案就會(huì)變形。
（3）花紋配置
花紋與花紋之間必須有聯(lián)系，連鎖性的圖案，要線線套搭，把針腳蓋上。在固定的紋樣的外圍分界線要用滾針，使它起圓而整齊。用金銀線色粉蝶的方法也與此相同。此外，用其它的繡法的紋樣和用網(wǎng)繡的紋樣組合鄉(xiāng)作，也很美觀。
（4）配色
配色要有強(qiáng)烈的對(duì)比：紋樣下面可以襯地。如果用淺色繡地，就用深色繡面；如果用深色繡地，就用淺色繡面。這樣，就能取得較好的藝術(shù)效果。
這種繡法不同于網(wǎng)繡，有空眼，而且是真滿的。它可以在果實(shí)之類的圖樣內(nèi)織出多種圖案紋樣。
其繡法是：先在紋界內(nèi)打好方形、三角形、菱形等形狀的格子，再碩著各邊線縱橫一批一批地鑲進(jìn)線條，向里做進(jìn)或兩邊夾做，做到填滿為止。最后一批線條需在尖處打點(diǎn)打牢。
十字挑花又叫拉梭。這種挑花與戳紗中的扣繞法相似。不過，扣繞法是斜一絲，而十字挑花是扣十字，用無數(shù)十字鱗列組成各種圖案。挑十字也要數(shù)絲，取絲必須看用十字粗細(xì)而定多少，但所取絲數(shù)必須為單數(shù)。在一種紋樣內(nèi)，要表現(xiàn)深密的地方，既可以用雙紋，也可以用排數(shù)多寡表現(xiàn)寬狹。十字可以隨勢(shì)交叉，也可以用單線不挑十字表現(xiàn)細(xì)處。這種針法能夠連鎖組成種種變形圖案和花邊，既而用，又美觀，所以流行很廣。其繡地用布料，一色繡或多色線都可以應(yīng)用。
絨線繡也和戳紗中的扣繞法相似。它以粗麻布為地，以手絨線代替花線。因?yàn)槭纸q線色不易褪，反光比花線小，所以它具有獨(dú)特風(fēng)格。
其繡法：主要用打點(diǎn)針法。但也可以用戳紗的其它方法，利用數(shù)格取布絲的多寡和方向的力也需均勻。力不勻則籽不勻：重者籽大，輕者籽小，或者是肥瘦不均。因而籽必須勻密，不可露底。這是繡者應(yīng)該切記的。
過去配色，鄉(xiāng)花卉、翎毛、石木常用這種針法。繡時(shí)，先從邊框打起，然后依次排比向里。但只能繡圖案式的紋樣。
這是一種針線相繞、扣結(jié)成繡的針法。打籽、拉起爆子、扣繡、辮子股和雞毛針，都屬于這一類。
打籽是蘇繡傳統(tǒng)針法之一?？梢杂盟C花蕊，也可以獨(dú)立地繡圖案畫。由于每個(gè)籽粒細(xì)小，組織方便，所以在刺繡中也是一種常用的針法。
其繡法：在針出底面后，隨即以一手拉住線，用針芒在近底的線末端在線上向內(nèi)繞一圈，向離原針處的一二根紗的地方下針，再收緊圈線，便成一籽。（圖24）線必須捻勻，針上下指改進(jìn)了排列方法；即順著花鳥等物的生長規(guī)律和紋路依次排列，隨勢(shì)變化，不再圈圈，從而創(chuàng)造了和色條件。同時(shí)，又采用合線調(diào)色的方法，套色非典做，而不是成圈的并色。這樣一來，就能繡制象真的景物和大幅屏條等藝術(shù)欣賞品了。
拉鎖子又叫打倒籽，用這種針法繡出的繡品精致而又堅(jiān)固，受小磨擦也不會(huì)損壞。用它來繡日用品中的意造紋樣、尊罍盤盂及架棚之類的紋樣也整齊美觀。
其繡法：用大、線兩針各穿一線后，先以大針引全線出底面，隨后移插不復(fù)上下，細(xì)針同刺出于一處，由下而上至一半時(shí)，引粗線繞針一周成細(xì)紀(jì)，再拔出細(xì)針，隨即壓住線圈而刺下。復(fù)下為第二孔，其回轉(zhuǎn)之針仍回到第一孔的原眼眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依此類推。之所以要從原眼刺繡，是為了取其易于勻整的長處。如此逐一刺繞，橫直排列，可以隨意轉(zhuǎn)折回旋。但需緊捻。線色可任意選用，在非純色線外，兩線也可各自為色。
扣繡的針法原來是用來扣邊的，所以過去稱它為“鎖邊”。近代流行很廣的扣花，就是應(yīng)用這種方法。它可以扣出各種圖案，而且有多種扣法。這種針法的特征在于：線與線一定要連環(huán)扣鎖，因此稱它為“扣繡”。扣繡可以分做結(jié)邊扣、連鎖扣和空心扣三種。
（1）結(jié)邊扣 結(jié)邊扣的繡法又分兩種：一種是打底線的扣針。這種方法需要先按照?qǐng)D樣釘好底線，再用針從底線里面戳起，由底線的外面戳下，線留上面，再由底線的里面戳上，扣在上面的線內(nèi)，向外拉緊，一針一針地排比繡制。第二種是不打底線的扣針，用針的方法和上面的方法相同，只是不用底線，里面的繞腳長短不同，可在長短的針腳中組織花紋。
（2）連鎖扣 連鎖扣是一種扣繡連鎖組織紋樣的一種針法。未繡以前，要有準(zhǔn)確的計(jì)劃。繡時(shí)，線線套搭連鎖。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定紋樣，要在其周圍分辦好線用滾針。
（3）空心扣 空心扣的繡法是：先打好圖樣，再在每個(gè)紋樣的外圍線處做一經(jīng)線，在這經(jīng)線上可以根據(jù)需要做出各條支經(jīng)線，除起落在邊上的總經(jīng)線以外，其余的經(jīng)線起落針要扣在支經(jīng)線上。然后在總支經(jīng)線上扣，里面全扣在紋樣經(jīng)線上，不可扣住底布。在紋樣的外圍線上要連布一同扣上。這里可用結(jié)邊扣法，結(jié)邊的一面朝里?？弁暌院螅羧サ撞?，便成空心的扣花紋樣。
（4）辮子股 這是古代最早采用的針法之一。其繡法是：第一針由底向上做起，第二針在第一針那里穿起戳下，把線留在上面，針尖向前約一分的地方穿起，套在線圈內(nèi)收緊線，就成了一個(gè)線圈，然后繼續(xù)套扣成一辮子股。按這種方法繡制，最后就形成了辮子形狀的線條圖案繡。
（5）雞毛針 這種針法是用來繡制日用品上的圖案的針法。繡長形的花卉葉或長形羽毛等都可以采用這種針法。繡長形葉時(shí)，以總?cè)~筋處做下，第三針由葉尖第一針的旁做上，在葉尖的另一硬碰硬做下，線留在上面。然后針再在第二針葉內(nèi)總筋處的原眼里穿上，扣在上面的線圈內(nèi)，離一線左右再做下，依次排列，直至鄉(xiāng)成葉形。這樣做，很省工。
施針是加于他針的針法。這種針法要求疏而不密，歧而不并，活而不滯，參差而不齊。例如用套針繡翎毛和走獸時(shí)，就可以施一層在套針上面。精細(xì)的則可以先施針為底，而后重復(fù)加之四、五、六層。但是第二層與第一層的底線要相讓，不可覆沓。四、五、六層也要這樣，使之層層不相掩蓋。線色由淡而深，繡底色最淡，依次而施深。陽面光強(qiáng)用色淡，陰面光暗用色深底淡上深。這就是留支配陰陽面的次序。陰面色最深的底層可較陽面的底層深一色，在陰陽面銜凈的地方用長短針使色彩和順，不可露出界限痕跡。在轉(zhuǎn)折的地方用短針使它圓活。
施針的方向要隨形體的姿勢(shì)而異，可以直施、橫施、斜施，也可以合抱而施，總之，要看紋路而定。但這
只能作為施針應(yīng)用上的變化，不是針法本質(zhì)上的不同，不能根據(jù)應(yīng)用對(duì)象不同而進(jìn)行不同的施法另立名目。
這種針法用于翎毛走獸最多。但也可以用這種針法繡其他物體。
這類針法不是獨(dú)立繡形體的針法，而是為了增強(qiáng)所繡景物形似程度和神情的生動(dòng)性所采用的輔助性針法。歸入這一類的針法有：鋪針、扎針、刻鱗針等。
在需要用施針、刻鱗針時(shí)，先用長直針刺繡，使之滿如平繡，這就是鋪針。繡鳳凰、孔雀、仙鶴、鴛鴦、錦雞、文魚等的背部都需要先用鋪針，再施或刻。
扎針適宜繡鶴、鷹、雞、鴉、鵲之類的鳥爪。繡時(shí)，先用直針，再把橫針加在直針上面，如同扎物，最后扎成鳥爪的紋。
刻鱗針是繡制有鱗狀形象的針法。有扎鱗、搶鱗、疊鱗、施鱗等種。
（1）扎鱗 以鋪針為底，依鱗界用線勒邊，上面再騎邊用細(xì)線短扎針，扎出鱗羽狀，在鋪針上面就顯出鱗形了。線色要分明，如果北是綠色，鋪針則用深綠肥色。鱗紋在靠近頸的地方應(yīng)當(dāng)細(xì)小，向下逐漸展大。
（2）搶鱗 這種方法不同鋪針，依墨色好鱗框來繡，近框邊的地方用搶針，用淡色線心疼半，里面再用深色，以顯示出邊淺里深的顏色來。杠處和第二鱗連接的地方中間要留出水路，水路上用更淺的色線，用施針繡蓋在上面。
（3）疊鱗 這種繡法不留水路，用套針法繡，色彩也是邊淺里深。
（4）施鱗 這種繡法先以套針用多色線分明暗面繡底，后用施針分鱗，使鱗陷現(xiàn)生動(dòng)。
一般來說，低等繡品扎鱗，鋪地用線一色，刻鱗用一色。中等繡品搶鱗繡底是一淺一深兩種顏色，施針仍一色。精品雙列來，小至半分的，套針二色 大自一分至三分的，套針可加至四五色。施鱗的線色是下淺上深。
刺繡中，有一些借助于其它工具、材料和工藝方法，使常規(guī)刺繡發(fā)生變化的特殊繡法，就是變體繡，其中包括染繡、補(bǔ)畫繡、借色繡、高繡、摘綾和剪絨等。
元代繡品中的人物、花鳥多用墨描眉目，以畫代繡。染繡的方法，就是從這兒開始的，至今仍在沿用。
這是繡、畫并行的方法。有三種：一種是借繡面畫稿的著色以助勻密。明代露香園的“顧繡”就有用筆畫渲染或半繡半畫的。這種借畫代繡的方法，已經(jīng)成為刺繡中的一種風(fēng)格。另一種是簾繡，即在畫好的繡面上，順著畫的筆勢(shì)，用稀稀的線條繡在上面，以表現(xiàn)光彩。繡山水、石頭或亂石的北景，多用這種繡法。還有一種借繡底的顏色以減少刺繡工時(shí)的方法：繡底色彩取其合于天光水色非典借用，每幅所繡的地方只有十之二、三，凡與繡底色接近的景物，只陷約繡描。
這也是一種畫、繡并行的方法。但它只繡畫面的一小部分形象或者繡其中的主要部分的點(diǎn)綴品。如繡《蓮塘乳鴨圖》，就只繡乳鴨，蓮塘水草都用筆畫。又如繡古裝仕女，只繡衣上的花飾，其余用筆畫。因?yàn)楣P畫多，線繡少，所以稱為“補(bǔ)畫繡”。
高繡的特征是使所繡物體的一部分高起，使所象的立體感增強(qiáng)。過去人們常用它繡龍睛、開臉和墊鼻等，使其凸出隆起，所以稱為“填高繡”。這種繡法可以繡花鳥、木石、人面、尤以繡梅花、菊花、月季花為好，別具一格。
其繡法：以總數(shù)線用鋪針在應(yīng)繡的地方填高一層，使其高起。如果想再高，可以在上面用長、短針與底的線紋一縱一橫繡制（不要上下同勢(shì)）。使其高起如肉。線色依上面的顏色來分：上蓋淺色的則用白線，深色的則用青線。填厚以后，再以所需繡法罩繡在上面。圓高處應(yīng)有凸起的圓形的，不以總數(shù)花或紙線作一小團(tuán)，細(xì)條的地方，則用線捻或紙捻，用粗線網(wǎng)縛在某一部分里面，然后罩繡在上面。
花葉枝干皆一層，如果分陰陽面的陰一層陽二層，如果陽光強(qiáng)的可以加二層、三層或者四層。樹石大的可墊入棉花當(dāng)做肉。肉的厚?。宏柮婧?，陰面薄，最薄的如鄉(xiāng)底。
梅花瓣的繡法：用兩根大針，一根穿幾線，從梅花蕊中穿出，把線分開套在梳子上，在左手靠布拉緊，另一根針也從第一根針穿出的地方穿出來，然后再在木梳的經(jīng)線上，一根隔一根地來回編織，編到和原定紡、紋樣略大一點(diǎn)時(shí)，中間再襯上總數(shù)花，將穿了幾根線的第一根針在花瓣邊的中心落針拉下線，再將第二根針在花瓣的頭上穿下來收緊，釘好花瓣的邊沿，便成了一片高起的梅花瓣。這樣繡成五瓣，就成了一朵美麗的象真梅花。
菊花瓣的繡法：這種繡法要用散開的直形花瓣跟長春花、小菊花相似的圖樣，用一根大針穿雙根色線，從花蕊中穿出后，再從花瓣尖端穿下。然后仍然回到第一針的花蕊處戳上，注意不要拔起，用手夾住針，一手用頭端的線繞在針上，到適合花瓣的長度時(shí)，再把針從繞中圈拔起，向花瓣的尖處戳下，使成一花瓣，依次繡去，便成了一朵美麗的菊花。
月季花的繡法：先畫一朵正面形圓圈的圖樣，再由繡者自由盤成月季花形。用針的方法和繡菊花相同。因?yàn)榛ㄊ菆A的，要由中心依圈形盤出，使其成為一朵象真的月季花。
其繡法是：以薄綾摘成花朵，而另用線綴在繡片上。如出花一枝，其枝干用平針或他法繡上，用色綾摘或花朵，用線綴上，其花蕊仍用針另行繡出。這和摘棉相似。不過，摘棉是全摘，粘以漿或膠；摘綾則不全摘，而是用線綴上。
這種方法原是西洋繡法。因?yàn)檫@種繡法簡便，容易學(xué)會(huì)，所以民間常用它來繡兒童的圍涎、枕套之類。也可以用這種方法繡制藝術(shù)品。
其繡法：用手機(jī)和機(jī)針將色線穿好后，配準(zhǔn)長短。只要將手機(jī)撳開，向欲繡的方向推進(jìn)，以另一手壓住柄頭，然后剪去一層，就成為絨狀花紋。撳柄的用力必須輕重一樣，剪線時(shí)注意平勻。
兩面繡，又叫雙面繡。這是在一塊底料上，一針同進(jìn)繡出正反色彩一樣的圖案的一種繡法。它和單需繡不同：單面的繡法只求正面的工致，反面的針腳線路如何則可以不管；而兩面繡則要求正反兩面一樣整齊勻密。過去，兩面繡多用于繡手帕頭巾、窗簾之類，很少繡大幅作品。現(xiàn)在，不僅可以用來繡日用品，而且更多的是用它來繡制藝術(shù)欣賞品。
其繡法：下針須豎直了再刺，不能有絲毫參差，打間針必須藏起，這樣就可以繡行兩面如一。前一根線將要做完時(shí)，線尾寄好小針，第二針線頭也寄好小針，繡第一針必須穿在前一線的后眼內(nèi)，不使反面露底。繡時(shí)要向著一個(gè)方向繡，否則反面易亂。所繡的景物復(fù)雜，繡時(shí)就要用不同的針法和繡法。這些針法和繡法在前面介紹的針法中已有說明，這里不再復(fù)述。
以上13類37種傳統(tǒng)刺繡針法，如果想精通每種方法，當(dāng)然不是件容易事，但是，除了主要的針法必須熟練掌握外，次要的針法也不能不知道個(gè)大概。只有通曉各法的特點(diǎn)，才能選擇應(yīng)用，才能融會(huì)貫通，并有所變化創(chuàng)造。不然，只知其一不知其二，就難以發(fā)展了。
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