1、瓷筆筒：看胎看釉看畫

瓷制筆筒始于明代嘉靖、萬歷年間，但傳世品中極難一見。天啟、崇禎時的瓷筆筒生產(chǎn)量較大，以青花為主，紋飾有植物、動物、人物等。其形制為直口，平底，腰微束。器口器足處有暗刻紋飾為崇禎瓷筆筒的典型特征。

清順治瓷筆筒傳世品略少，但器型品種較多，有直口直壁式、束腰侈口式等?？滴鯐r瓷筆筒的生產(chǎn)達到鼎盛時期，品種極為豐富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各種顏色釉。其典型特征是胎釉結合緊密，胎質(zhì)細膩。無款者居多，少量有堂名款，器壁上亦見有干支款。

雍正、乾隆時期瓷筆筒傳世品較清初要少，但制作精巧，特別是出現(xiàn)了一些新穎的器型，如六方形、扁方形、雙聯(lián)形等。如粉彩雙聯(lián)方勝形山水筆筒，為乾隆時筆筒的典型。此時期官窯器物多有紀年款，民窯則為干支款或堂名款。

瓷筆筒除了要看胎、釉質(zhì)量外，主要看瓷畫的水平和青花的發(fā)色。瓷畫水平不同，價格會有天壤之別。如：清雍正木釉墨彩山水人物筆筒，在2009年北京瀚海春季拍賣會上以699.4萬元成交。清康熙青花萬壽筆筒，在2012年中國嘉德春季拍賣會上，以322萬元成交。

2、竹筆筒：重時代風格和款識

竹是中國有著特殊文化意蘊的植物，與“梅、蘭、菊”一起被稱為“四君子”，和“松、梅”一起則被稱為“歲寒三友”，文人尤其崇尚使用竹雕筆筒。

目前最早的是明正德、嘉靖年間嘉定派朱松鄰制松鶴紋筆筒，采用的是圓雕竹刻工藝，刀法洗練剔透，層次分明，起伏多變。繼竹刻大家朱松鄰之后，其子朱小松、其孫朱三松在嘉定竹刻中也頗負盛名。

清代竹刻藝術高度發(fā)展，竹刻名家層出不窮，清代竹刻筆筒繼承了明代的優(yōu)良傳統(tǒng)，如清初的吳之璠在繼承嘉定“三朱”的同時，以淺浮雕突出主題，特別是留空為背景之法尤顯北魏浮雕之神韻。如吳之璠竹雕御馬圖筆筒，顧玨竹雕竹林七賢筆筒，為清代竹刻筆筒中的精品。

現(xiàn)今古玩市場多見仿制品，鑒定筆筒是否為名家之作，先看筆筒時代風格，然后是皮包漿與雕工，最后看款識。2010年北京保利春季拍賣會上，一件清乾隆周芷巖刻黃花梨竹石大筆筒，成交價竟高達873.6萬元。

3、木筆筒：懂材質(zhì)重雕工刀法

主要材質(zhì)有黃花梨、紫檀、雞翅木、沉香木、金絲楠木、紅木、烏木、櫸木等，以紫檀木、黃花梨木、沉香木等為貴。一般來講，明代木筆筒做工樸素渾厚，刀法遒勁流暢，意境深幽，以紫檀、沉香木較為常見，紋飾以花卉居多。清代木雕筆筒則風格截然不同，雕法更加全面，有淺刻及浮雕、鏤雕、陰刻綜合技法，刀法更纖巧細膩，古樸典雅。

鑒別木筆筒除要懂材質(zhì)外，還應注意雕工刀法、工藝水平、年代早晚和時代背景。目前古玩市場上普通的木筆筒成交價在1000元以內(nèi)，而清代早期的黃花梨和紫檀筆筒則非常罕見，幾十萬甚至上百萬元一件也不足為奇。在2011年北京翰海秋拍中，一只清代沉香木高浮雕山水人物筆筒成交價為161萬元。2012年北京嘉德春拍上，明代周翥金龍海獸紫檀筆筒以5520萬元的高價一舉刷新了木質(zhì)筆筒的成交價排行榜。

4、漆筆筒：價值在于工匠名氣

它的收藏價值在于筆筒制作工匠的名氣，紋飾是原創(chuàng)還是仿作。其中鑲嵌百寶的，還要看是否完整，有無后鑲添補痕跡，原作無損品相佳則價高。如珍藏于北京故宮博物院明代花卉百寶嵌黑漆筆筒。該筆筒圖案精美，布局講究，是明代百寶嵌漆器的代表之作，顯示了明代晚期漆工的高超技藝。該筆筒近乎立方體，口部是倭角正方形。平底無足，內(nèi)外均髹黑漆，器壁四面選用螺鈿片、壽山石、碧玉、綠松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶，紋樣精致綺麗，高雅不俗。

5、象牙、玉質(zhì)筆筒：可借鑒竹木雕鑒定方法

以深雕、鏤空和陰刻技法琢制山水人物等紋樣，人物與景色相配，紋飾精致，層次豐富，布局繁密，立體感強。目前市場較為少見，其價值也很高。玉質(zhì)筆筒多見于清代，其中白玉筆筒價值最高。

鑒定方法與鑒定玉器、牙雕的方法相似，也可借鑒竹木雕的鑒定方法，按時代風格、表面包漿、雕工技藝依次鑒定。2007年，佳士得秋季拍賣會上，清乾隆白玉鶴鹿同春筆筒以5408.75萬港元成交，創(chuàng)下了玉質(zhì)筆筒和白玉雕刻的世界紀錄，其珍貴程度可想而知。

筆筒的收藏最好能按不同材質(zhì)而有所區(qū)別，如竹木筆筒當以清代為重點，傳世品較多，可供選擇的余地較大，而且選擇筆筒的時候，要首選名家的作品。如清代的吳之璠、周芷巖、顧玨等著名的竹刻家，他們的作品精美絕倫。瓷質(zhì)筆筒當以清代早中期為重點，特別要注意的是清末及民國時曾燒造過許多仿康熙、雍正、乾隆時的青花、五彩、粉彩器物，需要收藏者分外留心。