話劇是什么

話劇是以對(duì)話方式為主的戲劇形式，是戲劇的一部分，以演員之間的對(duì)白或獨(dú)白為表演手段，極少存在音樂(lè)。與傳統(tǒng)舞臺(tái)劇、戲曲相區(qū)別，話劇主要敘述手段為演員在臺(tái)上無(wú)伴奏的對(duì)白或獨(dú)白，但可以使用少量音樂(lè)、歌唱等。

話劇是在20世紀(jì)初才由外國(guó)傳入中國(guó)的。1907年由中國(guó)留學(xué)日本東京的曾孝谷據(jù)美國(guó)小說(shuō)改編的《黑奴吁天錄》，是中國(guó)早期話劇的第一個(gè)劇本?，F(xiàn)代著名話劇家有郭沫若、曹禺、洪深、田漢、老舍等。

話劇和舞臺(tái)劇的區(qū)別

1、含義不同

話劇指以對(duì)話方式為主的戲劇形式；而舞臺(tái)劇，可以定義為呈現(xiàn)于舞臺(tái)的戲劇藝術(shù)。

2、表現(xiàn)形式不同

話劇的表演形式比較單一，一般是以對(duì)話為主。而舞臺(tái)劇基本上采用“演唱 舞蹈 對(duì)白”這樣的形式，再加上是現(xiàn)場(chǎng)演出，所以對(duì)演員的要求非常高。

3、包含類(lèi)別不同

話劇大體上包含有主流話劇、商業(yè)話劇、先鋒話劇及校園話劇等四種主要類(lèi)型。而舞臺(tái)劇不僅包括話劇，戲劇，還包括歌劇，舞劇，芭蕾等。

4、創(chuàng)作來(lái)源不同

話劇一般是由小說(shuō)改編的劇本算二次創(chuàng)作，大多數(shù)劇本屬作者原創(chuàng)。而舞臺(tái)劇可以原創(chuàng)也可以根據(jù)小說(shuō)、動(dòng)漫、電視劇、電影等改編而來(lái)。

話劇的魅力

1、強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感

話劇是在空氣中呈現(xiàn)的，演員飾演的角色就在觀眾面前，與觀眾的距離相當(dāng)近，讓人有身臨其境的感覺(jué)。演員的表演真實(shí)、自然，常常讓觀眾忘卻現(xiàn)實(shí)中的困難和煩惱，進(jìn)入戲劇的世界，在那里經(jīng)歷人生的磨難和挫折，最后獲得勝利的喜悅。話劇中的情節(jié)也時(shí)常能反映現(xiàn)實(shí)生活的各種問(wèn)題和人們內(nèi)心的各種紛擾，因而引發(fā)觀眾的共鳴和思考。

2、讓觀眾成為故事的親臨者

話劇最大的特別之處，是只有親臨現(xiàn)場(chǎng)才能深刻體會(huì)到的那種靜謐和神圣。不論多近的時(shí)代背景，影視作品都如同在講一個(gè)久遠(yuǎn)的故事，而在觀看話劇時(shí)，我們好像成為了故事里的一個(gè)角色。舞臺(tái)上的他們感受著觀眾的情緒，可以對(duì)觀眾的反應(yīng)做出回饋，舞臺(tái)下的我們，可以身臨其境近距離互動(dòng)。我們變成故事的親臨者，只有當(dāng)萬(wàn)籟俱寂過(guò)后，那排山倒海的喝彩聲才真正將我們帶回現(xiàn)實(shí)。

3、話劇的每一次突破都令人驚奇

相對(duì)于其他藝術(shù)形式，話劇存在著不可避免的時(shí)空局限。但話劇的一大魅力，是即使我們知道它有很多表演形式上的桎梏，但在突破這層層局限后的所有都令人驚奇。除了演員的表演賦予死的言語(yǔ)新的生命，觀劇現(xiàn)場(chǎng)的燈光、氛圍、舞臺(tái)效果等等無(wú)一不在牽動(dòng)著觀眾的情緒。每一場(chǎng)的突破，都會(huì)帶來(lái)新的體驗(yàn)，并將故事完全升華。在這背后，是無(wú)數(shù)文藝工作者的努力，當(dāng)他們累到虛脫站在我們眼前，手捧鮮花眼含熱淚，那是他們對(duì)話劇的熱愛(ài)，而我們，是他們的見(jiàn)證。

4、劇情的變化和懸念的設(shè)置

話劇中的情節(jié)通常跌宕起伏，從悲劇到喜劇，從緊張到輕松，給觀眾留下極大的想象和呼之欲出的懸念。很多時(shí)候，雖然觀眾已經(jīng)知道故事的結(jié)局，但仍然會(huì)被情節(jié)的變化所吸引，因?yàn)樵杏谠拕≈械娜宋镄蜗笈c情節(jié)總是能給人帶來(lái)驚奇和感動(dòng)。

話劇的特點(diǎn)

1、舞臺(tái)性

古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利于演員表演劇情，二利于觀眾從各個(gè)角度欣賞。

2、直觀性

話劇首先是通過(guò)演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)；再用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。

3、綜合性

話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。

4、對(duì)話性

話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過(guò)大量的舞臺(tái)對(duì)話展現(xiàn)劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)間、空間內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。

話劇的分類(lèi)

1、按劇中所選擇的題材的不同而分類(lèi)：歷史劇、革命歷史劇、紀(jì)實(shí)劇、民間傳說(shuō)劇、神話劇、科幻劇、科學(xué)劇、偵探劇、驚險(xiǎn)劇、兒童劇等。

2、按戲劇作品的物理長(zhǎng)度區(qū)分：獨(dú)幕劇、短劇、多幕劇。

3、從不同的戲劇觀念、不同的創(chuàng)作方法、不同的風(fēng)格流派進(jìn)行分類(lèi)：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇、現(xiàn)實(shí)主義戲劇、現(xiàn)代主義戲劇等。

4、從劇中矛盾沖突的性質(zhì)與人物命運(yùn)的結(jié)局所表現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值取向與審美范疇的不同分為悲劇、喜劇、正劇，這也是迄今為止戲劇的三大體裁。

悲?。浩鹪从谌祟?lèi)濃厚的悲劇意識(shí),悲劇意識(shí)來(lái)自人類(lèi)對(duì)自身生存困境的反思，主要是人與自然的悲劇性沖突；人與社會(huì)的悲劇性沖突；個(gè)體與他人的悲劇性沖突；人與自我的悲劇性沖突。

喜?。合矂”憩F(xiàn)手法有夸張、變形、巧合、錯(cuò)位、誤會(huì)、乖訛、戲訪、重復(fù)等。主要是輕松活潑的情調(diào)，豁達(dá)樂(lè)觀的胸懷，追求自由的精神這三方面的表達(dá)。

正劇：有三個(gè)特點(diǎn)更生活化,在形態(tài)上更接近客觀事物原生態(tài)的話??；題材來(lái)源更廣闊；更個(gè)性化更人化。

話劇如何表演

1、聲音

話劇表演要求演員聲音有個(gè)性，話劇表演不是歌唱類(lèi)的比賽，不會(huì)讓表演者說(shuō)一串的臺(tái)詞，而且表演過(guò)程要肢體和語(yǔ)言相互配合，因此演員需要有一定的聲韻功底和有充足的氣息將自己所要表述的臺(tái)詞，傳達(dá)到觀眾的耳中。

2、吐字清晰

表演話劇最重要的一點(diǎn)也是必要的一點(diǎn)就是吐字清晰，并且要鏗鏘有力，富有感情。

3、語(yǔ)調(diào)

話劇演員對(duì)于每一句臺(tái)詞，每一個(gè)人物都要深刻的理解，然后使用恰當(dāng)?shù)母星閬?lái)表演出來(lái)。

4、臺(tái)詞功底

除了以上的要求之外，臺(tái)詞功底也是必不可少的一個(gè)基本條件。

5、表情的管理

演員在舞臺(tái)上的表情也是反映人物內(nèi)心世界的表現(xiàn)形式，表情能讓觀眾了解角色中的喜怒哀樂(lè)，表演者表演時(shí)要學(xué)會(huì)迅速轉(zhuǎn)變表情，不能沉浸在一種表情里出不來(lái)，同時(shí)要適度調(diào)節(jié)并帶動(dòng)觀眾的情緒，引起共鳴，這些都是演員必備的專(zhuān)業(yè)技能。

6、動(dòng)作的要求

除了語(yǔ)言和動(dòng)作，還有動(dòng)作的要求，因?yàn)槿绻械挠^眾坐在后面，想要感受到話劇的表演，就需要?jiǎng)幼鱽?lái)表示。

7、練習(xí)

話劇表演想要達(dá)到非常棒的表演效果是需要自身多方面進(jìn)行配合的，平時(shí)需要多觀察生活，掌握一定的表現(xiàn)技巧，進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)。