《一仆二主》是哥爾多尼作于1745年創(chuàng)作的話劇，這是一部體現(xiàn)意大利原汁原味的重量級(jí)話劇作品，描寫特魯法爾金魯仆人為兩家主人效力，遭遇了種種的尷尬，更嘗到了底層人民生活的酸甜苦辣以及人生的況味。作者把仆人作為劇中的主要人物，讓他左右劇情的發(fā)展，表現(xiàn)了他的憨厚、純樸和聰明、機(jī)靈，使這出洋溢著濃郁的威尼斯生活氣息的喜劇獲得巨大的成功。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼十大代表作品中《女店主》這部杰作，該劇創(chuàng)作于1753年，寫聰明狡黠的旅店女主人為住在店中的侯爵、伯爵和騎士所糾纏，她捉弄、嘲笑了他們的丑行后，同店中的一個(gè)仆役結(jié)婚。劇作揭露沒落貴族的虛偽和愚蠢，肯定和贊揚(yáng)青年男女的自由結(jié)合和誠摯愛情，是意大利即興喜劇最優(yōu)秀的作品，1753年第一次上演，共分三幕，每一幕都精彩紛呈，此劇一經(jīng)上演，即在歐洲各國引起巨大轟動(dòng)，其勢(shì)至今不衰，在戲劇史上地位卓越。 【 詳細(xì)>>】

哥爾多尼的著名喜劇《老頑固們》是他1760年的作品，哥爾多尼將批判的矛頭直接指向處于上升時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)，揭露封建主義舊思想舊風(fēng)俗在他們身上留下的根深蒂固的影響。故事發(fā)生在威尼斯商業(yè)資產(chǎn)階級(jí)之中，一個(gè)商人的女兒想在結(jié)婚前見一面素不相識(shí)的未婚夫，可是兩家的父親都是頑固的家庭暴君，因此事而解除婚約，最后在一位聰明熱心的太太幫助之下解決了問題，劇中各個(gè)頑固人物性格上的細(xì)致差別刻畫得很成功，充分顯示了“性格喜劇”的特色。

《狡猾的寡婦》是哥爾多尼戲劇集大全中必有的名作，是他第一部完全寫成文學(xué)劇本的喜劇，講述家境殷實(shí)、年輕貌美的寡婦羅薩拉在四個(gè)來自不同國家的追求者之間周旋的故事。劇中女主角智計(jì)百出，反觀出身貴族階級(jí)的追求者，則腐朽、愚蠢、丑陋，丑態(tài)畢現(xiàn)，雙方形成強(qiáng)烈對(duì)比，大大增加了戲劇效果。著名喜劇演員梅德巴克領(lǐng)導(dǎo)的劇團(tuán)在1747年9月上演《狡猾的寡婦》這部作品，觀眾反應(yīng)熱烈，哥爾多尼被梅德巴克聘請(qǐng)為劇團(tuán)的“喜劇詩人”，從此成為職業(yè)劇作家。

哥爾多尼作品《扇子》是他為法國的“意大利喜劇院”工作時(shí)的創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)他為了迎合異國觀眾的需要，著力在引人入勝的復(fù)雜情節(jié)上下功夫，往往選取瑣細(xì)的事情為題材，《扇子》是藝術(shù)上精雕細(xì)刻的典型代表作品。雖然這個(gè)劇對(duì)貴族老爺?shù)呢澙窡o恥和仗勢(shì)欺人進(jìn)行了諷刺，但是情節(jié)主線卻是由扇子這一媒介物串聯(lián)起來的兩個(gè)尋常的愛情故事，并無重大旨趣。扇子幾易其主，由它產(chǎn)生誤會(huì)，又消除誤會(huì)。故事構(gòu)思巧妙，情節(jié)曲折而流暢，剪裁精當(dāng)，布局緊湊，堪稱結(jié)構(gòu)完美之作。

哥爾多尼戲劇集中《喜劇劇院》非常值得一看，哥爾多尼主張喜劇具有現(xiàn)代的、民族的特色。他反對(duì)把亞里士多德的理論和古典主義三一律當(dāng)作喜劇創(chuàng)作的金科玉律。在《喜劇劇院》及其他劇本之外的寫作中，他堅(jiān)定地拒絕了十七世紀(jì)博學(xué)和華麗的戲劇傳統(tǒng)，也就是說，他拒絕了優(yōu)雅和英雄戲劇，而且也拒絕了已淪落為僅僅是插科打諢和低級(jí)笑鬧及完全由演員任意發(fā)揮的即興喜劇傳統(tǒng)。哥爾多尼在《喜劇劇院》一劇里闡明自己的喜劇理論，這是他改革的宣言，創(chuàng)作的綱領(lǐng)。

《優(yōu)雅的女人》雖然不是哥爾多尼喜劇代表作，但卻是展示他思想超前的一部，哥爾多尼對(duì)女性角色的集中描繪，始于1743年作品《優(yōu)雅的女人》，戲劇中，主角羅薩拉以其獨(dú)特的女性魅力打破了男性應(yīng)當(dāng)在一切事務(wù)中占據(jù)主導(dǎo)地位的刻板印象，以自己的智與能獲得了他人的尊重，她優(yōu)雅大方、機(jī)智勇敢的形象在哥爾多尼后續(xù)的作品中頻頻出現(xiàn)。在其戲劇當(dāng)中，女性不再局限于配角與邊緣性角色，逐漸成為戲劇敘述話語的中心。女性角色在哥爾多尼的作品中勇于在男性經(jīng)驗(yàn)構(gòu)成的歷史背景下為女性“發(fā)聲”，從而獲得尊嚴(yán)與自由。

《喬嘉人的爭吵》是哥爾多尼“風(fēng)俗喜劇”的代表之一，整部作品詼諧風(fēng)趣地反映了勞動(dòng)人民現(xiàn)實(shí)生活的場景和細(xì)節(jié)，描寫了漁民們爭吵打架，最后由一位年輕的律師出面調(diào)停，使大家言歸于好，并成全了幾對(duì)婚姻的故事。劇本由一系列明朗生動(dòng)的日常生活場面組成，通過爭吵的形式充分展示勞動(dòng)人民的一些優(yōu)良品德，表達(dá)了作家對(duì)勞動(dòng)人民的熱愛和同情。

哥爾多尼戲劇中女性角色經(jīng)常更為出彩，比如這部《鄉(xiāng)村喜劇》就是maigoo小編非常喜歡的一部，故事中村里的男性迂腐、殘忍、反對(duì)一切“文明”的事物，面對(duì)這種固化的、代表“傳統(tǒng)”的男性意識(shí)形態(tài)，《鄉(xiāng)村喜劇》中的女性首先走向“現(xiàn)代”，開始渴望自由與平等的生活。這部作品中的女性角色對(duì)事物變遷更加敏感，更具有先見之明，與男性角色魯莽、粗枝大葉的特質(zhì)形成對(duì)比，她們遠(yuǎn)非完美，但并不影響她們?cè)谀骋环矫婢`放人性光彩。

哥爾多尼非常善于利用撒謊來形成“身份錯(cuò)認(rèn)”，比如他就專門寫過一出很優(yōu)秀的喜劇《說謊人》，這是哥爾多尼1750年的作品，講述的是一位風(fēng)流倜儻的年輕人列柳用一系列的謊言騙取了父親、朋友的信任，雖然他已經(jīng)訂婚，但還是拿著“單身漢證明”向其他姑娘求婚，就在他的騙術(shù)即將成功的時(shí)候，一切都功虧一簣的故事。